Удивительный старинный серебряный сервиз для чая и кофе инкрустированный костью и покрытый породистой позолотой изнутри. Породистый орнамент предметов сервиза создает впечатляющую игру света и блеска. Функциональные вставки из кости, предназначенные для того, чтобы ручки не раскалялись от горячих напитков, красиво и тонко декорированы. Такое внимание к, казалось бы, мелким деталям выдает руку высокого профессионала. Автором сервиза является Густав Окерблом Магнус, известный потомственный мастер серебряного дела, работавший в столице Российской Империи Санкт-Петербурге в начале – середине XIX века. Изделия Окерблома отличаются высоким качеством, изысканным декором и безупречной пластичностью формы. Доказательством мастерства творца могут выступить крышечки и петли изделий, подогнанные до миллиметра и плотно сидящие на своих местах, что редко встречается и цениться у антикварных предметов. Изделия Окерблома хранятся во многих крупнейших собраниях России, например, в ГИМе. Нельзя не отметить отличную сохранность сервиза и исключительные декоративные качества. Антиквариат. Подарочная коробка.

Россия, Санкт-Петербург, 1818-1864 гг.
Серебро 84/875 проба. Золочение, гравировка.
Кость. Вес вставок: 37 грамм.
Общий вес: 2 029,5 гр.  

Красивый старинный серебряный чайник, выполненный в Российской Империи в начале XIX века. Удивительно с каким вниманием и тщанием художник изображает прекрасный сад, полный цветов розы, как гармонично он вплетает этот мотив в довольно классическую форму и декор – сюжет предстает как бы барельефом архитектурного произведения, благодаря талантливому сочетанию гладкого и рельефного серебра. Несмотря на то, что автор остался для истории неизвестным – нельзя не отметить и не приклониться перед его мастерством. Гармоничное сочетание декора, кости и драгоценного метала, изогнутых и прямых элементов, утилитарности и красоты позволяют нам отнести этот предмет к декоративно-прикладному искусству. Отличная сохранность. Антиквариат.

Россия, Москва, Начало XIX века. Серебро 84/ 875 пробы, золочение, гравировка. Вставки: кость - 15 гр.
Размеры: 16,5 х25,5 см.
Объем 1000 мл.
Вес 641,53 гр.

Красивый антикварный кувшин, выполненный во второй половине XX века известной итальянской фирмой Pampaloni. Это семейная ювелирная компания, основанная в начале XX века и за свою историю успевшая поработать с выдающимися художниками и брендами, например, с Макссимо Цукки, Bulgari и Rolex. Кувшин выполнен в форме и стиле античного сосуда – его поверхность прочеканена, что создает удивительную, переливающуюся текстуру. Название произведения отсылает нас к самой известной войне Античности – Троянской, названной в честь города, ставшего центром событий множества мифов и литературных произведений, в том числе великой Илиады Гомера. Раскопки Трои имеют неоценимое значение для исторической науки, археологии и, разумеется, культуры и искусства. Было обнаружено огромное количество археологических артефактов, благодаря которым мы глубже проникли в свое прошлое – стало очевидно, что в основе греческих мифов и литературы лежат реальные события, а сама Троя из легенды стала явью. Город долгое время являлся одним из центров торговли на средиземноморье, благодаря чему сохранилось множество керамики, архитектурных сооружений и даже ювелирные украшения. Кувшин «Троя» обладает коллекционной ценностью и представляет уникальный памятник декоративно-прикладного искусства. Хорошая сохранность. Антиквариат.

Италия, Вторая половина XX века.
Фирма «Pampaloni»
Серебро 925 пробы
Золочение, чеканка
Вес 1177,92 гр.  
Высота 21,0 см.
Объем 2 литра.

Одним из главных товаров Нового Времени, на котором основывалось благополучие целых империй, был чай. Компания TWININGS – одна из первых и самых крупных английских компаний, которая стала торговать чаем в самом начале XVIII века. В эпоху королевы Виктории, в середине XIX века, TWININGS была удостоена звания «Постоянного поставщика Двора Ее Величества», и подтверждала этот статус при каждом последующем монархе. Представленная старинная коробочка для чая была изготовлена в середине XX века и представляет коллекционный интерес, обладает музейным значением. На ней гравировка с названием компании и чая, а также его вес. Отличная сохранность, антиквариат.

Англия, вторая половина XX века.
Общий вес: 491,71 гр.
1 Чайница - Серебро 800 проба. Вес 241, 63 гр.
2 Чайница - Серебро 800 проба. Вес 250,08 гр.

Великолепный серебряный квасник искусной работы, выполненный в русском стиле. Сосуд исполнен в виде плетеной берестяной корзинки. Изготовление предметов из металла с фактурой других материалов - популярный прием в эпоху модерн, называющийся «тромплей», с французского «обманка». Поверхность тулова не только декоративна, но и фактурна: стилизация под бересту исполнена с большим тщанием, выглядит реалистично. Исконно русские образы и мотивы стали очень популярны и востребованы в XIX веке и не утратили свою актуальность до сих пор. Изготовлен квасник на ювелирной фабрике серебряных изделий Ивана Семеновича Губкина. В 1852 году на должность главного художника предприятия был приглашен академик Иван Бортников – известный специалист в области русского орнамента. В 1855 году Иван Семенович Губкин получил почетное звание поставщика Двора Его Императорского Величества. Изделия фабрики участвовали во Всероссийских промышленных выставках, а также в третьей Всемирной промышленной выставке в Лондоне 1862 года. Произведения мастеров фабрики Ивана Семеновича Губкина находятся в Государственном историческом музее, Эрмитаже и других крупных собраниях России и Европы. Благодаря высокому уровню исполнения они стали символом утонченного вкуса и ювелирного мастерства. Квасник, изготовленный на знаменитой фабрике Ивана Семеновича Губкина, имеет историко-культурное, коллекционное и музейное значение. Антиквариат. Прекрасная сохранность.

Россия, Москва, 1865 гг.
Мастер Губкин И.С.
Серебро 84/875 проба, золочение.
Вес 232,93 гр.

Россия. 1840-50-е гг.
Завод Братьев Корниловых.
Фарфор, роспись.
Высота 23,5 см.

Красивый, яркий старинный сервиз изготовлен мастерами фабрики Кузнецова в стиле модерн. Превосходный белый тонкий фарфор покрыт изумительной росписью золотом разных оттенков. Относится к разряду штучных, заказных изделий, об этом, в том числе, говорит марка фабрики исполненная золотом.
Антиквариат. Хорошая сохранность.
Сервиз включает 16 предметов; 6 чайных пар, а так же чайник, молочник, сахарницу и полоскательницу.
Фабрика Кузнецова. Начало 20-го века.

Россия. 1840-50-е гг.
Завод Братьев Корниловых.
Фарфор, роспись.
Высота 24,3 см.

Замечательная икона с избранными святыми в чудесном серебряном окладе. Образ написан профессиональным мстерским мастером в традиционной манере, с применением интереснейшего приема – рисованного кракелюра, придававшего иконе более древний вид. Кракелюр создавал благородную «патину», при этом являлся стилизацией, и не вводил зрителя в заблуждение. Дополняется иконопись великолепно исполненным массивным окладом из цельного листа серебра. Пышный декор из картушей, раковин и растительных побегов сочетается здесь с выполненными в высоком рельефе ризами персонажей, отличающимися объемностью и сложным решением складок. Венцы украшены по окружности изящным фестончатым узором, над святыми расположены эмалевые пластинки с надписями. Сложная объемно-пространственная композиция, богатство золоченого декора и высокое качество исполнения свидетельствуют о большом таланте ювелира. Работы этого мастера находятся в крупных музеях, в том числе в ГИМе.
Икона содержит образы Спаса Нерукотворного, Ангела-хранителя, Священномученика Антипы Пергамского и священномученика Харлампия Магнезийского. Спас Нерукотворный, согласно преданию, был первой иконой Христа, был оставлен самим Спасителем для эдесского царя Авгаря. Иконография сыграла важную роль в борьбе с ересью иконоборчества, как заповедь Сына Божьего о молитве перед его образом. На Руси она являлась одной из наиболее почитаемых и значимых. Изображения Ангелов-хранителей появились в русской традиции достаточно поздно, однако с XIX века обрели большую популярность. Ангелы почитались, как защитники семьи, поэтому часто изображались с крестом и мечом. Антипа Пергамский – ученик Иоанна Богослова, епископ Пергамской церкви, упоминающийся в Апокалипсисе. У его мощей совершалось множество исцелений, особо святой почитается как помощник при зубной боли. Священномученик Харлампий проповедовал в Фессалии, своим подвигом обратил в христианскую веру множество язычников, почитается в славянской традиции как епископ, особо чтим как наставник в вере и податель покаяния в конце жизни.
Икона «Священномученик Антипа Пергамский, Ангел-хранитель, священномученик Харлампий Магнезийский» в серебряном окладе имеет историко-культурное и музейно-коллекционное значение.

Икона. Мстера. XIX век.
Дерево, левкас, темпера.
Оклад. Москва. 1845 год.
Серебро, золочение, чеканка, канфарение, гравировка, просечка; эмаль.
Размеры: 31,4 х 26,8 х 2,5 см.
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза М К

Замечательная икона Благоверного царевича Димитрия Угличского. Фигура святого с тонкими чертами лика написана в живописной авторской манере. Юношеский лик и доличное решены объемно. Довольно подробно прописаны княжеские одежды. Фон и поля украшены изящными растительными орнаментами. Золотой фон и рама с цированным узором - характерный и популярный декоративный прием, используемый для имитации драгоценного металического оклада. Светлая красочная гамма иконы отличается нарядностью и яркостью. Исполнение образа свидетельствует о хорошем владении иконописцем как традиционными, так и академическими приемами. Также в авторской манере отчетливо чувствуется влияние модерна.
Благоверный царевич Димитрий - сын Иоанна Грозного. В 1606 году были обретены его нетленные мощи, тогда же перенесенные в Москву и захороненные в Архангельском соборе. Это единственный прославленный святой, принадлежавший московскому правящему дому XVI-XVII веков. Известно, что по молитвам к его мощам совершались чудеса. Он почитается как защитник державы русской и молитвенник за ее народ.

Икона «Благоверный царевич Димитрий Угличский» имеет коллекционное значение.
Икона. Центральная Россия. Начало XX века.
Дерево, грунт, смешанная техника.
Размеры: 17,5 х 13,3 х 1,8 см.
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.

Чудесная икона с изображениями Ангела-хранителя, мучеников Каллиника и Серафимы в молении Богоматери Смоленской, в великолепном серебряном окладе. Красивое письмо в традиционной манере грамотно подчеркивается окладом, искусно исполненным в «русском стиле» из цельного листа серебра. Для фигур сделаны прорези, позволяющие подробно рассмотреть иконописные образы. На чеканных крыльях ангела тонко выгравирован рисунок перьев, нимбы украшены изумительным просечным декором по краю. Отчетливо проработан позем с рельефным условным пейзажем и пышными облаками, а фон над ним расчеканен изящным крестовидным узором. По внешнему краю полей проходит валик со стилизованной масличной ветвью, по внутреннему – цепочка перлов. Великолепное убранство полей представляет из себя выполненный с большим тщанием чеканный орнамент из парных спирально вьющихся стеблей с тройчатыми листьями. Высокое качество оклада свидетельствует о незаурядном мастерстве и большом таланте московского мастера-ювелира, работавшего в «русском стиле». Написан же образ гуслицким иконописцем. Гуслицы – один из крупнейших центров иконописания в России, исполнявших образы в традиционной манере. Их работам было присуще высокое качество письма, при этом встречаются они довольно редко.
Изображения святых в молении Богоматери – востребованный сюжет, обретший популярность в Новое время. Центральное место в композиции занимал Ангел-хранитель – защитник и покровитель людей, заступник от сил ада. Согласно учению Церкви, Ангел-хранитель дается каждому христианину, направляет своего подопечного на добрые дела, отвращает от злых и помогает в нуждах и немощах. По правую руку от Ангела изображен св. Каллиник Киликийский, мученик, в III веке обративший в веру христианскую жителей города Анкиры, и пострадавший за Христа в Ганграх. С другой стороны изображена мученица Серафима Римская, пострадавшая за веру при императоре Адриане во II веке. Святые молятся образу Богоматери Смоленской, являющейся одной из древнейших иконографий Божьей Матери на Руси. Согласно одной из версий, икона сопровождала дочь византийского императора Константина Девятого Мономаха, вышедшую замуж за князя черниговского Всеволода, один из сыновей которого войдет в историю как Владимир Мономах. Он и перенес семейную икону из Чернигова в Смоленск, после чего она стала называться Смоленской, по месту поставления. Множество чудес происходило по молитвам к этой иконе. В 1239 году, по молитвам жителей перед иконой, Смоленск чудесным образом был спасен от нашествия войск хана Батыя. В 1666 году чудотворную икону перенесли в Москву, а 1812 году 26 августа во время Бородинской битвы по Москве совершался крестный ход с иконами Богоматери «Владимирской», «Смоленской» и «Иверской», с молитвами о спасении Отечества ко Владычице Небесного Воинства. Известно около 30 чудотворных списков с иконы «Богоматери Смоленской».
Икона «Ангел-хранитель, мученики Каллиник и Серафима в молении образу Богоматери Смоленской» в окладе является высококачественным редким ансамблем, вдохновленным исконно русской культурой, имеет художественное, историко-культурное и музейно-коллекционное значение, а также представляет научный интерес.
Хорошая сохранность.

Икона. Гуслицы. Середины XIX века.
Дерево, левкас, смешанная техника, резьба по левкасу.
Оклад. Москва. 1863 год.
Серебро, золочение, чеканка, гравировка, канфарение.
Размеры: 30,7 х 26 х 2,1 см.
Экспертное заключение доктора искусствоведения, лауреата Государственной премии РФ, члена-корреспондента Российской академии художеств И. Л. Бусевой-Давыдовой.

Занятная вазочка из Китая. В основе латунь, покрытая эмалью изнутри, а снаружи украшена резьбой по красному лаку. Хорошая сохранность.
Китай. Середина 20-го века.
Высота 15,5 см.
Латунь, красный лак, эмаль.

Занятная статуэтка изображающая собаку породы Бассет. Изготовлена немецкой фабрикой Goebel.
Отличная сохранность.
Германия. Вторая половина 20-го века.
Фарфор, роспись.
Высота с хвостом - 9 см.
Длина - 13,5 см.

Красивая большая скульптура изображающая  идущего слона накрытого богатым «восточным» покрывалом. Возможно, что изображен цирковой слон во время представления. Продукция старейшей фарфоровой фолькштедской мануфактуры Aelteste Volkstedter Porzellanmanufaktur. Хорошая сохранность.
Германия. Фолькштедт.
1945-72 г. г.
Фарфор, роспись надглазурная полихромная. Золочение.
Высота 50 см.

Замечательная, коллекционная статуэтка «Плотва» изготовлена мастерами знаменитой датской фабрики Роял Копенгаген во второй половине 20-го века. Фабрика основана в 1775-м году и до сих пор радует коллекционеров и любителей фарфора своей высокохудожественной продукцией. Датский фарфор любим многими за оригинальность форм, сюжетов, мягкую, нежную роспись. Хорошая коллекционная вещь с позитивным настроением.
Отличная сохранность.

Фарфор, роспись подглазурная полихромная.
Высота 8 см.
Длина - 14 см.