Замечательный заварной старинный чайник, работа хорошего мастера серебряного дела времен царской России. Прекрасно подогнанная крышка, во избежание потери закреплена серебряной цепочкой к креплению на ручке. Ручка, изящной формы оснащена вставками из слоновой кости, во избежание ожога от чайника с кипятком. Ручка на крышке тоже. Тулово украшено великолепно исполненной владельческой монограммой с дворянской короной. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.

Россия. Санкт-Петербург. 1883 год.
Мастерская - Кохун Роберт.
Серебро 84 проба, золочение, кость.
Вес - 529,7 гр.
Объем - 700 мл.
Высота - 16 см.
Длина - 17,5 см.
Ширина - 11 см.
Экспертиза МК.

Красивый старинный образ Господа Вседержителя в изумительном серебряном окладе. Профессионально написанное в академической манере личное чудесно подчеркивается искусно выполненной драгоценной «ризой» иконы, изобилующей изящными декоративными элементами. Оклад почти весь покрыт разнообразными орнаментами, белый цвет хитона отражен серебряной поверхностью, создавая мягкий контраст с золоченым гиматием, плавно переходящим в сияющий фон. Интересно исполнено раскрытое Евангелие – в технике выемчатой эмали глубокого синего цвета с золотыми буквами, что очень гармонично сочетается с остальным декором оклада, и превосходно дополняет его богатое украшение. Отдельного внимания заслуживает венец, обладающий восхитительным сканным орнаментом растительного характера, заполненный эмалями разных цветов. Без сомнения, над ним работал опытный и талантливый московский художник-ювелир, владеющий всеми необходимыми для создания подобного ансамбля ювелирными техниками. Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, и эта иконография является одной из самых древних. Без иконы Спасителя не могут существовать ни храмовый, ни домашний иконостасы, образ Иисуса Христа в них всегда занимает центральное место, а также он обязательно становится частью венчальной пары. Представленная замечательная икона Господа Вседержителя в великолепном серебряном окладе имеет историко-культурное и коллекционное значение.

На рубашке имеется дарственная надпись: образ был подарен в день 35ти-летия служения в священном сане священнику Александру Алексеевичу Словцову духовенством северо-западной половины 2-ого красноуфимскаго благочинного округа.

Москва. Конец XIX – начало XX веков.
Дерево, грунт, масло; рубашка.  
Оклад. Москва. Начало XX века.  Мастерская мастера-монограммиста ВЗ.
Серебро, золочение, эмаль, чеканка, штамп, гравировка, канфарение, гильошировка, просечка.
Размеры: 26,7 х 22,2 х 2,4 см (в окладе).
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Роскошный старинный чайник, работы русских мастеров серебряного дела времен царской России. Изделие произведено одной из лучших ювелирных фирм Москвы, имевшей звание Придворного Поставщика Императорского Двора, фирмой Губкина. Тулово сложной формы «тыква» и носик чайника украшено изящными рокайлями. Ручка на крышке исполнена в виде стилизованного цветка с листьями. Ручка изящной формы изготовлена из слоновой кости ( чтобы удобно было браться за горячий чайник ). Внутри сохранилось прекрасное золочение. Отлично подогнана крышка. Антиквариат. Отличная сохранность.
Москва. 1849 год.
Ювелирная фабрика И.С. Губкина.
Серебро 84 ( 875 ) пробы, чеканка, золочение; слоновая кость.
Вес - 631,80 г.
Размер - 24,0 х 14,0 см.
Высота - 15,2 см.
Объем - 0,8 литра.

Старинный образ Господь Вседержитель в замечательном серебряном окладе. Красивое письмо в «академической» манере прекрасно дополняется окладом из единого тонкого листа серебра. Ризы Спасителя выполнены объемно, с передачей пластики складок. Их цветовое решение обогащается мягким контрастом золота и серебра. Одеяния украшены лаконично, и в то же время изящно. Ведущую роль в декоративном решении оклада играет великолепный венец, исполненный в сложной технике эмали по скани. В нем примечательна не только тончайшая проработка деталей, но и яркая богатая палитра. Наличие эмалевого венца добавляет окладу выразительности и ценности, свидетельствует о большом мастерстве ювелира, его изготовившего.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место. Также икона Иисуса Христа обязательно становится частью состава венчальной пары вместе с иконой Богоматери, и нередко выбирают именно иконографию «Господа Вседержителя».
Икона «Спас Вседержитель» в серебряном окладе имеет историко-культурное и коллекционное значение. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Российская Империя. Москва. Начало XX века.
Дерево, грунт, масло; бархатная рубашка.
Оклад; серебро 84 пробы, золочение, эмаль по скани, штамповка, гравировка, гильошировка.
Размеры: 22,3 х 17,9 х 2,5 см.

Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Замечательная икона Господа Вседержителя в великолепном серебряном окладе. Красивое профессиональное письмо в «академической» манере, с тонкой, нюансированной живописью лика. Прекрасно дополняет его искусно исполненный оклад. Одеяния Спасителя выполнены в невысоком рельефе, с умелой передачей пластики складок и фактуры тканей. Изумительный декор нимба создавался при помощи различных ювелирных техник. В междукрестьях венца изящный растительно-флоральный гравированный орнамент, также заполняющий весь фон оклада. В перекрестьях чеканные греческие буквы, дополненные розетками. Обрамлен нимб прорезной фестончатой каймой, отделенной от него лентой «поребрика». Поля также решены с творческим замыслом – декорированы рельефным, тонко проработанным узором в виде восьмиугольных ячеек. Углы акцентированы наугольниками, выполненными в сложной технике разноцветной эмали по скани, а надписи исполнены в технике выемчатой эмали. Высокое качество оклада показывает руку опытного художника-ювелира, работавшего на московской фабрике Сикачева Василия Сергеевича. Изделия этой фабрики хранятся в крупнейших музейных собраниях, например в ГИМ.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место. Также икона Иисуса Христа обязательно становится частью состава венчальной пары вместе с иконой Богоматери, и нередко выбирают именно иконографию «Господа Вседержителя».
Икона «Господь Вседержитель» в серебряном окладе, выполненном на фабрике В. С. Сикачева, имеет историко-культурное, музейное и  коллекционное значение.

Икона. Москва. Конец XIX.
Дерево, грунт, смешанная техника; рубашка.
Оклад. Москва. 1892 год. Фабрика Сикачева В. С.
Серебро 84 пробы, золочение, чеканка, гравировка, канфарение, просечка, штамп, эмаль.
Размеры: 31,3 х 27,2 см.
Киот современной работы.
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Красивая икона Богоматери Казанской, написанная профессиональным московским мастером в академической манере, в замечательном серебряном окладе с эмалевым венцом. Лики Богоматери и Спасителя исполнены выразительно, с мягким переходом от теневых частей к освещенным в контрастной красочной гамме, обладают классическими чертами и определенной живописностью. Оклад сочетает мастерски выполненные одеяния и орнамент, хорошо передающие пластику складок и фактуру тканей, а также красивую эмаль по скани, прекрасно дополняющую искусно выполненные нимбы. Иконография традиционна, образ Казанской Богоматери – один из наиболее чтимых на русской земле. Впервые икона была обретена Иваном Грозным в Казани в 1579 году. Именно образ Казанской Божьей Матери находился в ополчении Кузьмы Минина и князя Дмитрия Пожарского во время освобождения Москвы от польских интервентов, после чего царем Михаилом Федоровичем Романовым был учрежден праздник Богоматери Казанской, как защитнице Москвы. Один из древних образов Богоматери Казанской, хранившийся в Петербурге, был вознесен над головой М. И. Кутузова, перед его отбытием в действующую армию в 1812 году. Многие списки с Казанской Богоматери прославились как чудотворные. К образу Божьей Матери Казанской обращаются во многих жизненных трудностях, особенно в случаях глазных заболеваний. Образ Казанской Божьей Матери часто входит в венчальную пару. Икона Богоматери Казанской в окладе представляет собой прекрасный и характерный для своего времени памятник искусства, имеет историко-культурное и коллекционное значение.

Москва. Начало XX века.
Дерево, грунт, масло, барх. рубашка.
Оклад: серебро 84 проба, эмаль, золочение, резьба, гильошировка, просечка, штамп.
Мастер "ИН".
Размер 22,0x17,6 см.
Экспертное заключение НОЭКСИ.

Красивая старинная икона Господь Вседержитель в великолепном серебряном окладе с эмалью. Профессиональное академическое письмо грамотно подчеркивается искусно исполненным окладом из серебра. Одеяния Спасителя выполнены в невысоком рельефе, с передачей пластики складок и фактуры тканей. Одежды, как и обрез Евангелия украшены красивыми узорами. Фон оклада обладает гильошированным орнаментом, создающим эффект сияния нетварного света. Средник заключен в орнаментированную растительными мотивами рамку с акцентированными углами, в которых помещены изящные побеги с элементами плетенки. Особого внимания заслуживает нимб Христа с чудесным растительно-флоральным декором, исполненным в сложной технике эмали по скани. Подбор цветов эмали очень тонкий, способствующий гармоничности колорита. Также выразительности окладу добавляет мягкий контраст золота и серебра. Высокое качество изделия указывает на руку опытного художника-ювелира, вероятно работавшего в московской мастерской Грачева Николая Егоровича.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место. Также икона Иисуса Христа обязательно становится частью состава венчальной пары вместе с иконой Богоматери, и нередко выбирают именно иконографию «Господа Вседержителя».
Икона «Господь Вседержитель» в серебряном окладе начала XX века, исполненном в известной московской мастерской, имеет историко-художественное и коллекционное значение. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Москва. Начало XX века.
Дерево, грунт, масло; рубашка.
Оклад - серебро 84 пробы, золочение, эмаль, чеканка, гравировка, канфарение, гильошировка, штамп.
Размеры: 27 х 22,4 см.

Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Красивый старинный образ Господа Вседержителя в серебряном окладе замечательной работы с эмалью. Личное исполнено в «академической» манере, живопись тонкая и профессиональная. Оклад в точности соответствует композиции иконы, невысокий рельеф одеяний Спасителя прекрасно передает пластику складок и фактуру тканей. Поверхность драгоценного изделия почти целиком покрыта изящными орнаментами, ими украшен даже обрез Евангелия, что добавляет ансамблю еще большей выразительности. Особого внимания заслуживает нимб Христа, чей декор и надписи выполнены в технике выемчатой эмали, с мягкой и лаконичной палитрой. Эта же техника использовалась при создании текста раскрытого Писания, обладающего глубоким синим цветом и создающего яркий контраст с золочеными странницами книги. Исполнение оклада показывает руку опытного художника-ювелира, работавшего в московской мастерской, вероятно, принадлежавшей Грачеву Николаю Егоровичу.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место.
Икона «Господь Вседержитель» в серебряном окладе начала XX века, исполненном в московской мастерской имеет историко-художественное и коллекционное значение. Антиквариат. Хорошая сохранность.

Икона. Москва. Начало XX века.
Дерево, грунт, масло.
Оклад. Москва. Начало XX века. Мастер «НГ».
Серебро 84 пробы, золочение, эмаль, чеканка, штамп, гравировка, канфарение, гильошировка, просечка.
Размеры: 17,7 х 14,5 см (в окладе).
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.

Санкт-Петербург. Начало XX вв.
Фирма Фаберже.
Ювелир Александр Вякеве.
Серебро 84 пробы, литьё, чеканка, золочение.
Вес - 667 гр.
Оригинальный футляр ( реставрирован ).

Круглые вазочки сервиза для сладостей напоминают морские раковины. Их расходящиеся от центра безупречные доли-лучи сияют, множественно отражая свет. Подъёмные каннелированные ручки на шарнирах исполнены с присущим Фаберже техническим и эстетическим перфекционизмом. Нижняя сторона ваз обнаруживает чуть расширяющееся основание-кольцо на четырёх круглых уплощённых ножках. Здесь та же безукоризненная, «фирменная» чистота работы. Клейма Петербургского пробирного управления с инициалами «АР» – пробирного инспектора Александра Васильевича Романова, 1908 г., и пробой серебра «84»; «К. Фаберже» под двуглавым орлом поставщика императорского двора; клеймо “AW” – именник Александра Вякеве, сына одного из ведущих серебряников Фаберже – Стефана Вякеве /1833–1910/.
Антиквариат. Хорошая сохранность.

Швеция. Вторая половина XIX в., после 1860 г.
Серебро, золочение; алмазы, жемчуг, эмаль.
Вес - 833,6 гр.
Высота 37,7 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Экспертное заключение МК РФ.

Исследуемый движимый предмет относится к культурным ценностям, относится к культурным ценностям, в отношении которых правом Евразийского экономического союза установлен разрешительный порядок вывоза, относится к культурным ценностям, имеющим особое значение.

Изумительной красоты чайно - кофейный сервиз изготовлен советскими мастерами - ювелирами в третьей четверти 20-го века. Поверхность изделий украшена прекрасным стилизованным цветочным орнаментом выполненным в технике многоцветной эмали.  Отличная сохранность.

СССР. Ленинград.
Сервиз включает; 1 большой чайник, 2 маленьких чайника, сахарница, 6 чайных пар, 6 чайных ложек.
Серебро 925 проба, эмаль, золочение.
Вес - 3366,70 гр.
Высота кофейника - 21,5 см.Объем - 1 л.
Высота молочника - 15,0 см. Объем - 425 мл.
Высота сливочника - 13,0 см. Объем - 300 мл.
Размер сахарницы - 11,0 х 11,0 см. Высота сахарницы - 6,5 см. (С ручкой 11,5 см.) Объем - 200 мл.
Высота чашки - 5,0 см.
Размер блюдца - 11,0 х 11,0 см.
Длина ложечки - 11,5 см.

Очень красивый, старинный чайно - кофейный сервиз из шести предметов.  Изготовлен мастерами одной из лучших ювелирных фирм царской России - фирмы Братьев Грачевых.  Фирма Братьев Грачевых имела звание Поставщика Императорского Двора. Ее произведения украшают сегодня многие коллекции и музейные собрания. Антиквариат. Отличная сохранность. Сервизы такой комплектности и потрясающей сохранности - большая редкость. Сервиз включает: кофейник, чайник, сахарницу, молочник, сухарницу ( корзинку для хлеба и выпечки к чаю ), конфетницу.

Санкт-Петербург. 1890 год.
Серебро 84 пробы, литьё, золочение; слоновая кость.
Вес - 3663,2 гр.
Высота чайника - 15,0 см.
Объем чайника  - 800 мл.
Высота кофейника - 21,0 см.
Объем кофейника  900 мл.
Высота сахарницы - 14,5 см.
Объем сахарницы - 650 мл.
Высота сливочника - 12,0 см.
Объем сливочника - 250 мл.
Размер сухарницы - 32,0 х 18,0 х 10,0 см.
Размер конфетницы - 19,0 х 19,0 х 7,3 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Изделие представляет художественную и культурную ценность, что подтверждено экспертизой МК.

Замечательный, старинный чайно - кофейный сервиз из 4-х предметов изготовлен в одной из лучших мастерских царской России в мастерской Сазикова. Фирма была основана в 1810-м году Павлом Сазиковым. В считанные годы Сазиков превратился из крестьянина в купца-основателя одной из лучших и в последствии старейших ювелирных фирм царской России, во многом опередившей свое время. Беря на вооружение лучшие наработки той эпохи. Одним из первых ввел на предприятии разделение труда, что дало просто взрывной, невероятный рост качества и производительности. Его сын Игнатий много по делам ездил за пределы России, внедряя все лучшее, что смог найти. Паровые машины, станки для нанесения гильоширования, самые современные литейные технологии. Фирма основала школу ремесел и сама растила и готовила себе мастеров. Одними из первых обратились в ювелирном искусстве к тебе русского народа, истории, сказок и былин, во многом повлияв на появление "русского стиля". Продукция фабрики Сазиковых поражала современников своим качеством, свежестью идей. Даже сегодня многое из того, что они создали вызывает полный восторг, а те времена их мастера казались просто волшебниками. Сам Игнатий Павлович Сазиков был не только талантливым купцом, но и выдающимся ювелиром. За рубежом его называли русским Бенвенуто Челлини. Фирма Сазикова имела звание Придворного Поставщика. Сегодня изделия фабрики Сазикова украшают многие крупнейшие коллекции и музейные собрания. В данном сервизе восхищает сложная форма предметов,  невероятное качество их исполнения. Подгонка крышек, соединение и монтаж петель. Породистая массивность предметов. Прекрасно сохранившиеся золочение. Антиквариат. Хорошая сохранность. Редкость.

Москва. 1838-й год.
Серебро 84 пробы, литьё, чеканка, золочение, слоновая кость.
Вес - 2.067,9 грамма.
Высота чайника - 24,0 см. Объем - 2 л.
Высота молочника - 14,0 см. Объем 500 мл.
Высота сахарницы - 14,0 см. Объем 800 мл.
Размер сухарницы - 20,5 х 20,5 см. Высота - 10,5 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Изделие представляет художественную и культурную ценность, что подтверждено экспертизой МК.

Очень редкий советский подстаканник с изображением советских символов «звезд, серпа и молота». Подстаканник изготовлен в 1930-е года московскими ( советскими ) ювелирами. Такое пробирное клеймо ставилось с 1927–го по  1946-й года.  Антиквариат. Отличная сохранность. Прилагается специальный стеклянный стакан ( держит кипяток ).
Серебро 875 пробы.
1-я московская ювелирная фабрика.
Вес - 171,1 гр.
Высота по ручке 10 см.

Красивый, добротный подстаканник, «Богатырь у стен московского Кремля».  

СССР, Москва 1927-1946 года.
Серебро 875 проба.
Вес - 163,2 гр.
Размер - 12,0 х 8,5 см.
Высота - 10,3 см.

Редкий советский подстаканник с изображением  П. И. Чайковского. Подстаканник изготовлен московскими ( советскими ) ювелирами. Хорошая сохранность. Прилагается специальный стеклянный стакан ( держит кипяток ).
Середина 20-го века.
Серебро 875 пробы.
Вес - 103,1 гр.
Высота по ручке 11 см
Диаметр стакана - 7 см

Очень редкий советский подстаканник с изображением герба СССР на фоне Московского Кремля и изображением салюта на ручке. Подстаканник изготовлен в 1930-е года московскими ( советскими ) ювелирами. Такое пробирное клеймо ставилось с 1927–го по  1946-й года.  Антиквариат. Отличная сохранность. Прилагается специальный стеклянный стакан ( держит кипяток ).
Серебро 875 пробы.
1-я московская ювелирная фабрика.
Вес - 164,39 гр.
Высота по ручке 9,3 см.

Редкий, ранний советский подстаканник «Московский Кремль».

Серебро 875 проба, чеканка, гравировка.
Москва 1927-1946-е года.
Вес - 146,40 гр.
Высота по ручке - 10 см

Красивый старинный подстаканник с изображением слонов. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Москва. 1908 - 1917 г. г.
Серебро 84 проба, литье, чеканка.
Вес - 167,90 гр
Высота по ручке - 11,5 см

Красивый старинный подстаканник в классическом стиле. Работа одного из лучших мастеров - ювелиров работавших на фирму ( Торговый дом ) Лорие.
Лорие -   одна из лучших фирм царской России, чьи изделия украшают сегодня многие коллекции и крупнейшие музейные собрания.
Антиквариат. Хорошая сохранность.
Изделие представляет художественную и культурную ценность, что подтверждено экспертизой МК.
Москва. 1908-1917 гг.
Серебро 84 проба.
Вес - 134,1 гр.
Высота по ручке - 7 см.
Диаметр основания - 7,4 см.
Старинный стеклянный стакан датирован 1888-м годом.
Объем - 180 мл.

Скульптура «Петух». Прекрасная работа немецких мастеров серебряного дела. Петух изображен в момент перед атакой. Обращает на себя внимание изумительная проработка перьев птицы, перья хвоста изготовлены таким образом, что они подвижны. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Германия. Рубеж XIX-XX вв.
Серебро 800 проба, литье, чеканка, гравировка, золочение.
Вес - 749,80 гр.
Размер 23,5 x 16,5 x 26,0 см.
Экспертное заключение ГИМ.

Замечательный старинный, массивный подстаканник оригинальной формы. Изготовлен в мастерской Эрика Августа Коллина для фирмы ( Торгового Дома Морозовых ). Этот замечательный мастер часто исполнял заказы для известных фирм, таких как фирма Морозова или Фаберже. Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования.
Российская Империя. Санкт-Петербург.  Рубеж XIX-XX в.
Серебро 84/875 пробы, золочение.
Мастер Эрик Август Коллин.
Фирма Морозов.
Вес - 232,3 гр.

Очень редкий советский подстаканник с изображением  «морских жителей, у царя морского». Подстаканник изготовлен в 1930-е года московскими ( советскими ) ювелирами. Такое пробирное клеймо ставилось с 1927–го по  1946-й года.  Антиквариат. Отличная сохранность. Прилагается специальный стеклянный стакан ( держит кипяток ).
Серебро 875 пробы.
1-я московская ювелирная фабрика.
Вес - 178,4 гр.
Высота по ручке 12 см
Диаметр стакана - 6,8 см

Редкий, ранний советский подстаканник с гербом СССР. 1930-е годы.
Завод "Платиноприбор".
Серебро 875 проба.
Вес - 173 гр.
Высота по ручке - 11,3 см.

Замечательный, «пузатенький», старинный сливочник. Работа русских мастеров серебряного дела времен царской России. Антиквариат. Отличная сохранность.

Царская Россия. Москва. 1880-е года.
Клеймо мастера ИСХ (неизвестный).  
Серебро 84 ( 875 ) пробы.
Вес - 117,3 гр.
Объем - 150 мл.
Размер - 12,0 х 8,5 х 6,0 см.

Замечательный старинный образ Господа Вседержителя в чудесном серебряном окладе. Изящное профессиональное академическое письмо с мягкими переходами от теневых частей к освещенным. Оклад в точности соответствует композиции иконы, великолепно передает пластику складок одежды и фактуру богатых тканей, даже фон декорирован «сиянием». Особого внимания заслуживает великолепный нимб, изумительно украшенный в технике эмали по скани, с красивым фестончатым обрамлением по окружности, изобилующий ярким растительным орнаментом с грамотно подобранной цветовой палитрой. Исполнен этот восхитительный оклад в московской мастерской Михаила Карпинского, где над ним трудился безусловно опытный художник-ювелир, великолепно владеющий разнообразными ювелирными техниками.
Образ Господа Вседержителя почитается с глубокой древности во всем православном мире. Без иконы Спасителя невозможно существование иконостаса, как домашнего, так и церковного. При чем в храмовом иконостасе этот образ всегда занимает центральное место.
Образ «Господь Вседержитель» в красивом серебряном окладе имеет историко-художественное и коллекционное значение.
Москва. Начало XX в.
Дерево, грунт, масло; рубашка.
Оклад. Москва. После 1899 до 1908 года.
Мастерская - Михаил Карпинский.
Серебро, эмаль; золочение, чеканка, штамп, гравировка, гильошировка, канфарение.
Размеры – 22,2 х 17,9 х 2,5 см (в окладе).
Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Красивый старинный образ Господь Вседержитель в великолепном серебряном окладе. Профессиональное академическое письмо прекрасно подчеркивается искусно исполненным декором оклада. Одеяния Спасителя выполнены в невысоком рельефе, с отчетливой передачей пластики складок. Так же как и обрез Евангелия, одежды покрыты изящными орнаментами. Убранство полей состоит из красивых плетенок, а по их внутреннему и внешнему периметрам положено тонкое «веревочное» обрамление. Особого внимания заслуживает венец Христа в русском стиле. Сложный сканный узор заполнен яркими эмалями самых разных цветов, создавая затейливый цветочный орнамент. Высокий уровень исполнения оклада показывает руку талантливого и опытного художника-ювелира, обладавшего прекрасным вкусом и безусловно большим мастерством. Изготовлен оклад в петербургском ювелирном заведении Александра Семеновича Узикова, работы которого отличаются высоким качеством и хранятся в крупнейших музейных собраниях, например в ГИМ.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место. Также икона Иисуса Христа обязательно становится частью состава венчальной пары вместе с иконой Богоматери, и нередко выбирают именно иконографию «Господа Вседержителя».
Икона «Господь Вседержитель» в серебряном окладе начала XX века, исполненном в петербургской мастерской известного ювелира Узикова Александра Семеновича, имеет историко-художественное и коллекционное значение. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Российская Империя.
Санкт-Петербург. Начало XX века.
Дерево, грунт, масло; рубашка.
Оклад. Мастерская Узикова Александра Семеновича.
Серебро 84 пробы, золочение, чеканка, гравировка, канфарение, штамп, эмаль.
Размер: 31,2 х 26,6 см.

Экспертное заключение зав. отделом древнерусской живописи ГИМ кандидатом искусствоведения Л. П. Тарасенко.
Экспертиза МК.

Замечательный образ Господа Вседержителя в изумительном серебряном окладе. Красивое академическое письмо прекрасно дополняется великолепно исполненным окладом. Одежды Христа, чеканные высоким рельефом, выполнены с передачей фактуры ткани, с полосой стилизованного изящного узора. Фон оклада декорирован волнообразным двуструйным орнаментом. Отдельного рассмотрения заслуживает венец с фигурным краем, дополненным распустившимися цветками лотоса. Чудесный декор нимба создан при помощи сложной техники эмали по скани, его красочная гамма и избирательное узорочье восходят к лучшим образцам византийского и древнерусского искусства, демонстрируя яркую колористическую гамму с преобладанием небесно-голубого цвета, подчеркивающего значение нимба, как символа святости. Средник гармонично заключен в раму в виде полосы с искусно исполненным резным орнаментом в виде стебля, обвитого листьями и завитками аканта. Убранство оклада является исключительно выразительным проявлением византийского начала в русском искусстве. Изготовлен оклад в мастерской Николая Егоровича Грачева – известном ювелирном заведении, чьи произведения церковного искусства поражают своей эстетической эффектностью и глубокой духовной содержательностью.
Изображения Господа Вседержителя известны со времен появления Византийской Империи, эта иконография – одна из самых древних. Образ Спасителя непременно входит в состав храмового и домашнего иконостасов, занимая в них центральное место. Также икона Иисуса Христа обязательно становится частью состава венчальной пары вместе с иконой Богоматери, и нередко выбирают именно иконографию «Господа Вседержителя».
Икона «Господь Вседержитель» в серебряном окладе, исполненном в известной мастерской Николая Егоровича Грачева, имеет историко-художественное и музейное значение. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Российская Империя. Москва. 1908-1917 гг.
Дерево, левкас, масло.
Оклад - серебро 84 пробы, эмаль; золочение, скань, резьба, чеканка.
Размеры: 17,8 х 14,5 см.

Экспертное заключение ГИМ.
Экспертиза МК.