Пасхальное яйцо с изображением птицы и бабочек
Россия, Санкт-Петербург. Императорский фарфоровый завод. Начало XX века.
Высота — 11,2 см, диаметр — 8,5 см.
Фарфор; полихромная надглазурная роспись.
Крупное пасхальное яйцо ИФЗ с изящной натуралистической росписью. На белом фарфоровом фоне изображена небольшая птица с ярким сине-бирюзовым оперением, показанная в движении, с широко раскрытыми крыльями. Композицию дополняют две порхающие бабочки — жёлто-розовая и голубая. Тонкие голубоватые штрихи создают впечатление воздушной среды и подчёркивают лёгкость сюжета.
Особенно привлекательна сама композиция: птица и бабочки образуют живую, почти мгновенно схваченную сцену природы. Тщательная прорисовка оперения, крыльев и усиков насекомых, тонкие цветовые переходы и свободное расположение изображений характерны для высокого уровня декоративной живописи по фарфору.
Состояние: имеется протяжённая трещина корпуса, проходящая от отверстия; небольшие следы бытования, локальные потёртости росписи. В целом декоративная живопись сохранилась хорошо.
Красивый и выразительный образец пасхального фарфора Императорского фарфорового завода начала XX века, особенно эффектный благодаря крупному размеру и редкому анималистическому сюжету с птицей и бабочками.
Пасхальное яйцо с росписью «Колокольчики».
Россия, Санкт-Петербург. Императорский фарфоровый завод, начало XX века.
Высота — 10,4 см, диаметр — 7,7 см.
Фарфор; полихромная надглазурная роспись.
Крупное фарфоровое пасхальное яйцо, украшенное нежной цветочной росписью. На молочно-белом фоне свободно расположена живописная композиция из розовых и малиновых колокольчиков, бутонов, тонких стеблей и вытянутых зелёных листьев.
Цветы написаны в лёгкой, почти акварельной манере: прозрачные переходы от бледно-розового к насыщенному малиновому передают объём лепестков, а тонкая прорисовка зелени придаёт композиции воздушность. Особенно выразительны крупные раскрытые цветки с высветленными сердцевинами и жёлтыми тычинками, окружённые поникающими бутонами. Асимметричное расположение букета и значительные участки свободного белого фона характерны для декоративной эстетики рубежа XIX–XX веков.
Подобные фарфоровые яйца предназначались для пасхального дарения и относились к особой группе изделий Императорского фарфорового завода, соединявших традицию русского пасхального подарка с высоким уровнем фарфоровой живописи. Значительный размер — 10,4 см — усиливает декоративность предмета и позволяет воспринимать роспись как самостоятельную миниатюрную цветочную композицию.
Состояние: следы бытования, потёртости и загрязнения поверхности, локальные потёртости росписи; имеется трещина фарфора
Россия, рубеж XIX–XX веков. Частный фарфоровый завод.
Высота — 9,4 см, диаметр — 7,6 см.
Фарфор; полихромный деколь с подрисовкой, крытьё золотом.
Декоративное пасхальное яйцо характерного для рубежа XIX–XX веков типа, когда традиционная форма пасхального дара сочеталась с нежным цветочным декором, выполненным в натуралистической манере.
Основу композиции составляет нарядный весенний букет из сирени и ландышей. Хорошо различимы кисти сирени с многочисленными мелкими четырёхлепестковыми цветками нежно-сиреневых и голубовато-лиловых оттенков. Их дополняют белые поникающие колокольчики ландыша с округлыми бутонами и крупными зелёными листьями. Небольшие отдельные веточки сирени распределены по поверхности яйца, благодаря чему основной букет получает лёгкое продолжение по всему корпусу.
Выбор цветов особенно уместен для пасхального предмета: сирень и ландыши традиционно воспринимаются как образы весны, пробуждения природы, чистоты и обновления. Мягкая пастельная гамма декора дополнена розовым крытьём, постепенно переходящим к светлому фону верхней части яйца. Первоначально оформление было значительно богаче благодаря золотому декору, следы которого сохранились на поверхности.
Цветочная композиция выполнена деколью с последующей ручной подрисовкой, усиливающей отдельные лепестки, листья и цветовые переходы. Такое сочетание позволяло получить достаточно тонкий и живописный рисунок при серийном характере производства.
Сохранность: выраженные следы бытования; многочисленные поверхностные потёртости и царапины, локальные потери и ослабление полихромного декора. Золочение сильно потёрто, местами практически утрачено, сохранившись фрагментарно. Следы загрязнений и естественного старения поверхности. При этом форма предмета и основная цветочная композиция хорошо читаются.
Пасхальное яйцо с образом Скорбящей Богоматери
Россия, Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый завод, вторая половина XIX века.
Высота — 9,1 см, диаметр — 6,6 см.
Фарфор; полихромная надглазурная живопись, сплошное крытьё золотом, цировка.
Редкий образец пасхального фарфора Императорского фарфорового завода с религиозной живописью. На лицевой стороне в овальном медальоне представлено поясное изображение Скорбящей Богоматери: Дева Мария со склонённой головой, опущенным взором и сложенными на груди руками. Глубокий синий мафорий эффектно выделяется на тёплом золотисто-коричневом фоне. Образ трактован в характере академической религиозной живописи XIX века и передаёт состояние тихой скорби, смирения и молитвенного созерцания.
Композиция восходит к западноевропейской иконографии Mater Dolorosa — «Богоматерь Скорбящая», получившей распространение и в русской академической религиозной живописи. Для пасхального дара подобный сюжет имел особый смысл: скорбь Богоматери о Страстях Христовых непосредственно связана с последующим торжеством Воскресения.
Большая часть поверхности яйца покрыта золотом. Медальон обрамлён широкой золотой полосой с тонкой цировкой, образующей ритмический орнамент; композицию дополнительно подчёркивает узкая белая линия. Сочетание насыщенного золота, глубокого синего цвета одежд и тонко прописанного лика придаёт предмету торжественный, почти ювелирный характер.
Пасхальные яйца Императорского фарфорового завода являлись особой категорией подарочных изделий и были тесно связаны с традицией императорских и придворных пасхальных подношений. Экземпляры с религиозными изображениями, выполненными живописью и дополненными богатым золочением и цировкой, относятся к наиболее эффектной группе подобных изделий.
Состояние: предмет имеет выраженные следы бытования. Значительные потёртости и локальные утраты золочения, многочисленные поверхностные царапины; заметны потёртости живописного медальона. Несмотря на состояние поверхности, основной образ Богоматери читается хорошо, композиция и первоначальное декоративное решение предмета сохраняются.
Россия, начало XX века. Частный фарфоровый завод.
Высота — 4,7 см, диаметр — 3,8 см.
Фарфор; полихромная деколь.
Небольшое пасхальное яйцо — характерный образец продукции российских частных фарфоровых предприятий начала XX века, выпускавших наряду с бытовым фарфором разнообразные предметы праздничного и подарочного назначения.
Яйцо выполнено из белого глазурованного фарфора и украшено полихромным цветочным декором, нанесённым в технике деколи. Композиция построена из свободно расположенных по поверхности цветов и листьев в мягкой зелёной, оранжевой и сиренево-фиолетовой гамме. Несколько приглушённая палитра и лёгкая размытость изображения придают предмету особенно приятный старинный характер.
В верхней и нижней частях имеются технологические отверстия, первоначально предназначенные для крепления подвеса или декоративной фурнитуры. Подобные фарфоровые яйца могли использоваться как пасхальные подарки и подвесные праздничные украшения.
Предмет интересен как сохранившийся образец массовой, но сегодня уже достаточно редко встречающейся пасхальной продукции русских частных фарфоровых заводов рубежа XIX–XX веков.
Сохранность: хорошая для своего времени; естественные следы бытования.
Россия, вероятно последняя четверть XIX века.
Высота — 6,1 см, диаметр — 4,8 см.
Воск, металл, канитель, бисер, стеклярус, бумага, текстиль; хромолитография, аппликация, ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Восковая основа богато украшена металлической канителью, бисером, стеклярусом, цветочными аппликациями и объёмными металлическими элементами. Центральную часть занимает цветное хромолитографическое изображение ангела, обрамлённое тонким рукодельным декором.
Сохранились старинный шнур для подвешивания и декоративная кисть. Подобные русские пасхальные яйца XIX века представлены в собраниях Государственного исторического музея, Владимиро-Суздальского музея-заповедника и других музеев России, что свидетельствует о сложившейся традиции изготовления подобных рукотворных пасхальных даров.
Сохранность: соответствует возрасту предмета. Естественные следы бытования и старения материалов; потёртости и загрязнения восковой поверхности, локальные утраты и деформации декоративных элементов, канители и аппликаций. Частично распущены отдельные участки металлического декора. Хромолитографическое изображение ангела сохранилось хорошо. Общая композиция и значительная часть первоначального декора сохранены.
Пасхальное яйцо с цветочным орнаментом
Россия, вероятно последняя четверть XIX — начало XX века.
Высота — 5,9 см, диаметр — 4,4 см.
Воск, бисер, стеклярус, металлическая канитель, нить; ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Основа в форме яйца выполнена из воска и украшена сложным многоцветным орнаментом из бисера и металлической канители.
Декор построен на стилизованных цветочных и растительных мотивах: голубые, розовые, красные и зелёные бисерные элементы образуют цветы, листья и гирлянды, дополненные тонкими линиями витой металлической нити. Особенно выразительны крупные красно-розовые цветочные розетки и нежные голубые соцветия, контрастирующие с тёплым оттенком старого воска.
Характер материалов, техника исполнения и свободная, индивидуальная манера расположения орнамента подчёркивают рукотворный характер предмета. Подобные вещи создавались как пасхальные дары и памятные предметы и благодаря хрупкости восковой основы редко сохранялись до нашего времени.
Подобные русские пасхальные яйца XIX века представлены в собраниях Государственного исторического музея, Владимиро-Суздальского музея-заповедника и других музеев России, что свидетельствует о сложившейся традиции изготовления подобных рукотворных пасхальных даров.
Состояние: следы естественного старения и загрязнения воска, локальные утраты и ослабление отдельных элементов бисерного и металлического декора; в целом предмет сохраняет первоначальный характер и значительную часть оригинального убранства.
Пасхальное яйцо «Воскресение Христово»
Россия, последняя четверть XIX века.
Высота — 6,56 см, диаметр — 4,7 см.
Воск, металл, канитель, бисер, стеклярус, текстиль, бумага; хромолитография, аппликация, ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Основу составляет массивное восковое яйцо, богато декорированное тонкой металлической канителью, бисером и стеклярусом, текстильными аппликациями и объёмными штампованными металлическими элементами. Центральным элементом композиции является цветное изображение Воскресения Христова.
Сохранилась старинная красная текстильная лента для подвешивания. Сочетание религиозного изображения с исключительно трудоёмким рукотворным декором придаёт предмету характер уникального пасхального дара.
Сохранность хорошая для предмета такого возраста: основная композиция и большая часть сложного декора сохранены; присутствуют естественные следы времени, локальные потёртости, загрязнения и небольшие утраты отдельных элементов декора.
Аналогичные русские пасхальные яйца XIX века, в том числе украшенные бисером и изображениями Воскресения Христова, представлены в собраниях Государственного исторического музея, Государственного Русского музея и Владимиро-Суздальского музея-заповедника.
Вероятно, Германия, Тюрингия (Лауша),
конец XIX — начало XX века.
Выдувное стекло, внутреннее зеркальное серебрение; латунь, штамповка, просечка, жесть.
Высота общая — 10,3 см;
Высота стеклянного яйца — 7,2 см;
диаметр — 5,1 см.
Редкая ранняя ёлочная игрушка яйцевидной формы, выполненная в традиции немецких зеркальных стеклянных ёлочных украшений. Особую декоративность предмету придаёт необычная металлическая арматура: высокий ажурный держатель с фигурными прорезями и нижняя рельефная розетка в виде стилизованных листьев.
Выразительный и коллекционно привлекательный образец ранней европейской ёлочной игрушки, интересный необычной формой и оригинальным декоративным оформлением.
Сохранность: хорошая для своего времени. Возрастная патина, потемнение и частичные утраты зеркального покрытия; окисление, коррозия и локальные утраты металлической арматуры. Стекло без видимых значительных повреждений.
Пасхальное яйцо «Воскресение Христово».
Россия, частный фарфоровый завод, середина XIX века.
Фарфор, деколь с ручной подрисовкой, крытьё золотом.
Высота 8 см.
Редкое русское пасхальное яйцо, украшенное изображением Воскресения Христова — одного из важнейших сюжетов христианского искусства. На лицевой стороне представлен Спаситель, восстающий из гроба со знаменем победы над смертью, в окружении ангела и стражников. На обороте помещена композиция с евхаристической чашей и голубем Святого Духа, символизирующая Таинство Причастия и искупительную жертву Христа.
Белоснежный фарфор богато декорирован крытьём матовым золотом и изящным орнаментом из кобальтовых и золотых элементов. Сочетание религиозной символики, праздничного пасхального назначения и благородного декоративного решения придаёт предмету особую художественную выразительность.
Предмет сохранился в хорошем коллекционном состоянии. Имеются незначительные следы бытования и времени, естественные для фарфорового изделия середины XIX века, не влияющие на его художественное восприятие и коллекционную привлекательность.
Характерный и хорошо сохранившийся образец русской пасхальной фарфоровой продукции середины XIX века, отражающий традиции православной культуры и декоративного искусства своего времени.
Бюст Льва Николаевича Толстого
Европа, начало XX века. Бронза, литьё, чеканка, патинирование; мрамор.
Высота 29,5 см.
Общий вес — 3,918 кг.
Выразительный скульптурный бюст великого русского писателя и мыслителя Льва Николаевича Толстого — автора всемирно известных романов «Война и мир» и «Анна Каренина», оказавшего огромное влияние на мировую литературу и философскую мысль.
Скульптура отличается высоким качеством художественного литья и тщательной проработкой деталей. Мастер убедительно передал характерный облик писателя, его глубокий взгляд, мощную бороду и внутреннюю сосредоточенность. Благородная тёмная патина эффектно подчёркивает пластику формы и выразительность портретного образа.
Бюст установлен на элегантном мраморном постаменте, который гармонично дополняет композицию и придаёт ей классический кабинетный характер.
Антиквариат. Хорошая сохранность. Следы бытования соответствуют возрасту предмета и не влияют на его художественное восприятие. Предмет представляет коллекционный интерес как качественный образец европейской кабинетной бронзы начала XX века, посвящённый одной из величайших фигур мировой культуры.
Чарльз Диккенс.
«Жизнь и приключения Николая Никльби».
Москва, издание книгопродавца Клавдия Кузьмича Шамова, 1886 год.
Иллюстрированный роман в двух книгах.
Редкое дореволюционное русское издание одного из наиболее известных произведений Чарльза Диккенса — выдающегося английского писателя викторианской эпохи. Роман «Николай Никльби» впервые был опубликован в 1838–1839 годах и принес автору широкую европейскую известность благодаря яркому сочетанию социальной сатиры, юмора и глубокого психологизма.
Представленный экземпляр выполнен в характерном для конца XIX века издательском переплёте с тиснением и декоративным орнаментом. Издание украшено иллюстрациями и представляет интерес как образец русской книжной культуры дореволюционного периода. Особую коллекционную ценность книге придают оригинальный переплёт, исторические библиотечные штампы и подлинная издательская титульная страница 1886 года.
Состояние: среднее, имеются следы бытования, потертости переплёта, загрязнения страниц, надрывы и ослабление корешка. Несмотря на следы времени, издание сохраняет историческую и антикварную привлекательность и представляет интерес для коллекционеров старинной литературы и библиофилов.
Коллекционная старинная скульптура посвященная теме жизни русского народа «Баба-плясунья». Яркий образец продукции фабрики Гарднерь, первой русской частной фарфоровой мануфактуры основанной еще в 18-м веке Францем Яковлевичем Гарднером. Антиквариат. Хорошая сохранность. В основании отреставрированная трещина около 4 см.
Россия. Село Вербилки. Конец 19-го века.
Фарфор бисквит, роспись надглазурная полихромная. Марка в тесте и надглазурная «красная».
Высота - 20,5 см.
Вес 583 гр.
Занятный старинный, функциональный предмет, настенный ящичек для почты и ключей. Хорошая сохранность. Следы бытования.
Франция. Первая треть 20-го века.
Дерево. Медь.
Размеры 29 х 17 х 7 см.
Занятные старинные подсвечники на две свечи с фигурками путо, украшенные стилизованными цветами.
Антиквариат. Хорошая сохранность, потертости золочения, следы бытования.
Франция. Третья четверть 19-го века.
Бронза, литье, золочение. Камень.
Высота - 21 см.