Редкое декоративное блюдо с серебряной рукоятью «Драконы»
Знаменитая ювелирная фирма И. П. Хлебникова, сыновья и К°
Россия, Москва. Начало XX века.
Серебро 84-й пробы, литьё, штамп, монтировка; хрусталь, глубокая алмазная грань, полировка.
Размеры — 36 × 19 см.
Высота — 4,5 см.
Общий вес — 1 338,8 г.
Клейма московского пробирного надзора и фирмы Хлебникова.
Великолепный и редкий образец русского ювелирного и декоративно-прикладного искусства эпохи поздней Российской империи, созданный прославленной фирмой Хлебникова — одним из крупнейших и наиболее престижных ювелирных предприятий своего времени.
Особую художественную ценность представляет необыкновенно выразительная серебряная рукоять, выполненная в виде сложной скульптурной композиции из двух фантастических драконов. Их извивающиеся тела, тщательно проработанная чешуя, оскаленные пасти и причудливый орнамент образуют эффектную композицию, в которой традиции русского исторического стиля органично соединяются с восточными мотивами. Подобная трактовка характерна для лучших произведений русского ювелирного искусства рубежа XIX–XX веков.
Не менее впечатляет мастерство обработки массивного хрустального блюда. Глубокая, исключительно богатая алмазная грань образует сложный геометрический рисунок, создающий великолепную игру света. Контраст сверкающего прозрачного хрусталя и рельефного серебра придаёт предмету особую декоративную выразительность.
Фирма Ивана Петровича Хлебникова, основанная в Москве в 1870 году, принадлежала к элите российского ювелирного производства. Предприятие удостоилось почётного звания Поставщика Двора Его Императорского Величества, выполняло престижные заказы для российского Императорского дома и ряда европейских монарших дворов, участвовало в крупнейших художественно-промышленных выставках. Произведения фирмы сегодня представлены в собраниях Государственного исторического музея, Музеев Московского Кремля, Музея Фаберже в Санкт-Петербурге, а также других крупнейших музеев и частных коллекций.
Исключительность представленного произведения определяется прежде всего оригинальностью художественного замысла, редкой и выразительной иконографией парных драконов, сложностью скульптурной проработки серебряной рукояти и виртуозным качеством исполнения. Эффектное сочетание богато гранённого хрусталя с рельефным серебряным декором подчёркивает парадный характер предмета и высокий уровень мастерства знаменитой русской фирмы.
Это не просто изысканный предмет парадной сервировки, а самостоятельное произведение ювелирного искусства, демонстрирующее лучшие традиции русского художественного серебра начала XX столетия.
Предмет обладает значительной художественной, историко-культурной, коллекционной и музейной ценностью.
Имеется экспертное заключение специалиста Министерства культуры Российской Федерации М. Г. Гнездиловой, подтверждающее атрибуцию, редкость и высокую художественную значимость произведения.
Экспертное заключение МК РФ.
Россия. Золото 56 проба. Вес - 13,68 гр.
Демантоиды природные, 46 шт. - 3,15 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ
Золото 56 проба. Вес- 6,67 гр.
Антик-58 - 2 Бриллианта - 0,74 кар; 7/7-7А
Антик-58 - 1 Бриллиант - 0,38 кар; 7/8
Антик-58 - 3 Бриллианта - 0,60 кар; 4/4-5
Антик-34 - 2 Бриллианта - 0,31 кар; 3/3
"Роза" 11 алмазов -0,06 кар.
Общая масса драгоценных камней- бриллианты,алмазы - 2,09 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ
Золото 56 пробы. Вес -9,56 гр.
Кр-58- 3 Бриллианта - 0,32 карат.
Сапфиры природные, 10 шт - 1,92 карат.
Алмазы -1,10 карат.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты и алмазы -1,42 кар; сапфиры- 1,92 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ
Платина 950 проба. Вес 35,77 гр.
Груша - 58- 1 Бриллиант -0,95 кар; 6/8
Овал -58- 1 Бриллиант - 0,61 кар; 7/7
Кр-58 - 80 Бриллиантов - 9,82 кар; 3/4-5
Кр-58 - 136 Бриллиантов - 5.73 кар; 3/4-5
"Роза" 8 алмазов -0,04 кар.
Общая масса бриллиантов и алмазов- 17,15 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 пробы. Вес - 4,08 гр.
Ант.58- 1 Бриллиант - 0,68 кар. 8-1/5;
Ант.58- 9 Бриллиантов - 0,84 кар. 3-4/5-7;
Ант.58- 7 Бриллиантов - 0,20 кар. 3-4/5;
Кр.34- 5 Бриллиантов - 0,08 кар. 2-3/3;
Рубин природный- 0,78 кар. 2/2.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 1,80 кар; рубин- 0,78 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 пробы. Вес- 20,13 гр.
Кр-58- 24 Бриллианта- 3,20 кар; 3/5-6.
Кр-18,34 - 38 Бриллиантов - 0,90 кар; 3/3-4
Сапфиры природные: 1 шт - 1,70 кар, 35 шт - 0,70 кар.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 4,10 кар; сапфиры - 2,40 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 пробы. Вес- 3,48 гр.
Антик-58- 1 Бриллиант- 1,35 кар;6/6
Антик-58-1 Бриллиант- 1,37 кар; 6/7
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 2,72 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Фирма К.Фаберже. Х.И. Вигстрём.
Золото 56 пробы. Вес 15,72 гр. Эмаль.
Кр.- 18- 6 Бриллиантов- 0,10 кар. 3/3
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 585 по реактиву. Вес 26,65 гр.
Кр.58;34- 16 Бриллиантов- 1,72 кар. 3/5;
Кр.58;34- 142 Бриллианта - 5,30 кар. 3/5-6;
"Роза" 32 алмаза- 0,30 карат;
Гранаты природные : "овал" 1 гранат -6,24 карат;
"бриолет" 1 гранат -7,12 карат.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты, алмазы - 7,32 карат; гранаты - 13,36 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 проба. Вес- 6,21 гр.
Кр.58- 3 Бриллианта- 0,66 кар. 3/4-5;
Кр.58- 7 Бриллиантов- 1,54 кар. 3-4/6;
Сапфир природный, кабошон- 5,70 карат.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 2,20 карат; сапфир – 5,7 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Фирма "Овчинников". Золото 56 пробы. Вес 3,18 гр.
Кр-58- 8 Бриллиантов- 1,04 кар; 4/5-6
Кр-34- 2 Бриллианта - 0,26 кар; 3/3-4
Демантоид природный - 1,62 кар.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 1,3 кар; демантоид - 1,62 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 пробы. Вес 13,56 гр.
Кр. 58- 1 Бриллиант - 0,54 кар. 8-5/8
Кр. 58- 1 Бриллиант - 0,45 кар. 8-2/8
Кр. 58- 50 Бриллиантов -2,29 кар. 4/4-5
Кр. 58- 24 Бриллианта - 2,88 кар. 5/4-5
Кр. 58- 4 Бриллианта - 0,68 кар. 5/5-6
Кр. 58- 2 Бриллианта - 0,51 кар. 5-6/8
Кр. 58- 4 Бриллианта - 1,18 кар. 6/5
Общая масса драгоценных камней: бриллианты- 8,53 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 пробы. Вес 12,40 гр.
Антик,кр.- 58- 16 Бриллиантов - 1,65 кар. 3-4/5.
Антик,кр.- 58- 14 Бриллиантов - 1,19 кар. 4/5-6.
Кр-58 - 1 Бриллиант - 0,34 кар. 7/7а.
Кр-34 - 3 Бриллианта - 0,09 кар. 3\3-4.
"Роза" 11 алмазов- 0,10 кар.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты, алмазы- 3,37 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 56 проба. Вес 11,97 гр.
Антик 34- 52 Бриллианта- 3,18 кар. 3/3-4
"Роза" 22 алмаза- 0,16 карат.
Жемчуг.
Общая масса бриллиантов и алмазов- 3,34 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 750 пробы. Общий вес 73,43 гр. Эмаль голубого цвета.
кр-58- 1 Бриллиант - 0,70 кар. 7/7;
кр-58- 1 Бриллиант - 0,45 кар. 6/8;
кр-58- 1 Бриллиант - 0,80 кар. 6/8;
кр-58- 1 Бриллиант - 0,50 кар. 7/9;
кр-58- 12 бриллиантов - 4,01 карат 4/5-6.
Антик 18,34 - 18 бриллиантов - 2,07 карат; 3/3-4
4 алмаза "роза"- 0,02 карат.
Бирюза голубая природная.
Общий вес бриллиантов и алмазов - 8,55 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Золото 585 пробы; серебро 875. Вес- 12,95 гр.
Кр-58- 1 Бриллиантов - 1,33 кар; 7/9
Кр-58- 5 Бриллиантов - 1,18 кар; 4/5-6
Кр-58- 60 Бриллиантов - 4,04 кар; 4/5-6
Кр-18,34- 38 Бриллиантов - 1,15 кар; 3/3-4
Общая масса драгоценных камней: бриллианты - 7,70 кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ
Золото 56 проба. Вес- 30,15 гр.
Антик, кр34- 80 Бриллиантов - 1,12кар; 3/3-4
Рубины природные, 12шт- 2,02кар; 3/г2
Сапфиры природные 16шт-2,1кар; 2/г2
Изумруд природный-1,8кар; 2/г2
Сапфир природный,"кабошон"- 10,04 кар.
Общая масса драгоценных камней: бриллианты-1,12 кар; рубины-2,02кар; изумруд-1,8; сапфиры-12,14кар.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ
Золото 750 пробы.
Общий вес- 178,41 гр. Эмаль.
Кр18- 6 Бриллиантов- 0,04 карата; 2/3
Алмазы огранка "роза" 34 шт. - 0,10 карат
Сапфиры природные,"шестиугольные", 4 шт. - 3,50 карат
Общая масса драгоценных камней:бриллианты-0,14 карат,сапфиры-3,5 карат.
Экспертиза с регистрацией в МК РФ.
Часы настольные «Мечеть»
Франция, конец XIX века.
Для фирмы Bracher & Sydenham.
Бронза; литьё, гравировка, золочение, серебрение.
Высота — 28 см.
Механизм анкерного хода, шестидневный завод.
На циферблате: «Bracher & Sydenham / Paris».
На механизме номер 247.
Редкие и необычайно эффектные кабинетные часы, созданные в эпоху расцвета европейского ориентализма и увлечения загадочным и роскошным миром Востока.
Корпус решён как миниатюрная фантазийная мечеть. Высокий ажурный купол, стрельчатые и многолопастные арки, стройные угловые башенки и многочисленные навершия-полумесяцы создают выразительный архитектурный силуэт. Венчает композицию высокий золочёный шпиль с крупным полумесяцем, окончательно превращающий часы в своеобразный «дворец времени» в восточном вкусе.
Особенно впечатляет богатство исполнения. Поверхности бронзового корпуса практически полностью покрыты тонким растительным орнаментом и прихотливой вязью арабесок. Контраст золочёных и серебрёных деталей подчёркивает глубину рельефа и придаёт предмету сходство с драгоценной восточной ювелирной работой. Даже циферблат помещён в характерную многолопастную арку и органично включён в общий архитектурный замысел.
Особый интерес представляет подпись Bracher & Sydenham / Paris. Bracher & Sydenham — известная английская часовая и ювелирная фирма, основанная во второй половине XIX века Рубеном Брачером и Джозефом Сиденхэмом. Предприятие специализировалось на часах, ювелирных изделиях и художественном серебре, пользовалось высокой репутацией и впоследствии получило статус поставщика королевского двора. Произведения фирмы сегодня представлены в музейных собраниях.
Сами часы относятся к французскому производству и, по всей вероятности, были выполнены для Bracher & Sydenham. На механизме сохранился номер 247; фабричное клеймо французского изготовителя отсутствует, поэтому определение конкретной мастерской требует осторожности.
«Мечеть» — яркий образец европейского ориентализма конца XIX века, в котором французское часовое искусство соединено с фантазией на тему исламской архитектуры. Богатство золочения и серебрения, тонкость орнамента, необычная архитектурная форма и известное имя Bracher & Sydenham делают эти часы особенно выразительным и редким коллекционным предметом.
Произведение сопровождается экспертным заключением эксперта Министерства культуры Российской Федерации по культурным ценностям М. Г. Гнездиловой
Арсений Иванович Мещерский (1834–1902)
«Летний пейзаж с деревом»
Конец XIX — начало XX века.
Холст на картоне, масло. 41,3 × 60,5 см.
Экспертиза Центра им. И. Е. Репина подтверждает авторство.
Великолепный солнечный пейзаж выдающегося русского художника, академика и профессора Императорской Академии художеств, одного из крупнейших мастеров пейзажной живописи XIX века.
Картина восхищает сочностью красок, виртуозной передачей солнечного света, богатством зелени и удивительной глубиной пространства. В ней ярко проявились лучшие качества живописи Мещерского — тонкое чувство природы, безупречное мастерство и поэтичность образа.
Произведения художника украшают собрания крупнейших музеев России. Редкая по красоте и качеству работа, представляющая высокую художественную и коллекционную ценность.
Императорский фарфоровый завод, Санкт-Петербург, 1780–1796 годы, период Екатерины II.
Фарфор; надглазурная роспись, золочение.
Высота чашки с крышкой — 8,7 см; диаметр блюдца — 13,5 см.
Марка ИФЗ — синяя подглазурная «Е II» с точкой.
Исключительно редкий образец раннего русского императорского фарфора XVIII века. Подобные предметы екатерининского времени сегодня практически не встречаются на антикварном рынке: значительная часть сохранившегося фарфора этого периода находится в музейных собраниях.
Особую выразительность паре придаёт характерный для позднего времени Екатерины II строгий цилиндрический силуэт чашки с угловатой ручкой и крышкой. Богатое золочение сочетается с эффектной росписью под красно-коричневый камень и миниатюрными пейзажными композициями. Предмет демонстрирует высокий уровень живописного и технологического мастерства Императорского фарфорового завода.
Чашка и блюдце находятся в практически идеальном для своего возраста состоянии; крышка реставрирована.
Атрибуция подтверждена экспертным заключением НОЭКСИ, в котором особо отмечены историко-художественная, коллекционная и музейная ценность произведения.
Редкий коллекционный предмет эпохи Екатерины Великой — подлинный ранний фарфор ИФЗ, сохранившийся комплектом с крышкой и блюдцем.
Россия, Санкт-Петербург, около 1840 года.
Механизм — Франция.
Бронза, литьё, золочение, патинирование; дерево.
Размеры — 33 × 27 × 9,5 см.
Редкие русские каминные часы эпохи Николая I, посвящённые одному из самых знаменитых эпизодов петровской истории — Петру Великому во время бури на Ладожском озере. Император представлен бесстрашно стоящим в лодке среди бушующих волн и указывающим путь к спасению. Композиция восходит к прославленной картине Карла Штейбена «Пётр Великий во время бури на Ладожском озере спасает утопающих» и воплощает образ Петра I как мужественного государя, лично противостоящего стихии.
Особую ценность представляет русское исполнение корпуса и скульптурной композиции: выразительная золочёная фигура Петра эффектно контрастирует с тёмной патинированной бронзой волн и благородным деревом корпуса. Богатый золочёный орнамент основания подчёркивает высокий художественный уровень предмета.
Часы имеют экспертное заключение О. Н. Мельниковой — эксперта по культурным ценностям Министерства культуры РФ, кандидата исторических наук. Экспертизой отмечены редкость модели, её антикварное, коллекционное и музейное значение.
Исключительно важен подтверждённый научный статус предмета: именно эти часы опубликованы в фундаментальном каталоге Государственного исторического музея О. Н. Мельниковой «Из истории часов в России. XVII — начало XX века», Москва, 2016, стр. 110, где приведена их фотография и подробная атрибуция.
Редкий, прекрасно документированный памятник русского декоративно-прикладного искусства 1840-х годов, соединяющий высокое качество бронзовой пластики, петровскую историческую тему, профессиональную экспертизу и музейную публикацию.
Германия, Мюнхен, конец XIX — начало XX века.
Мастерская Теодора Хейдена-младшего (Theodor Heiden II, 1853–1928).
Серебро 800 пробы, золочение; литьё, чеканка, выколотка, гравировка.
Размеры — 28,8 × 22,6 × 17,1 см.
Вес — 1414,8 г.
Экспертное заключение МК РФ.
Исключительный по качеству и художественной выразительности образец мюнхенского ювелирного искусства рубежа XIX–XX веков. Массивная серебряная кружка создавалась как дорогой индивидуальный подарок известному мюнхенскому пивовару и владельцу трактира Карлу Зайлеру и фактически представляет собой своеобразный памятник старому Мюнхену, его пивной культуре и городской жизни.
Корпус богато украшен чеканным и гравированным декором из хмеля и ячменя — главных символов пивоварения. В трёх крупных медальонах с удивительной для работы по серебру точностью воспроизведены фасады реальных мюнхенских заведений Карла Зайлера, в том числе его пивной и трактира у Штубенхёлля и знаменитого Gasthaus zur Gasfabrik. Благодаря сохранившимся гравированным надписям эти изображения приобретают документальное значение: перед нами не условные городские виды, а узнаваемые адреса старого Мюнхена, часть которого впоследствии была утрачена в годы Второй мировой войны.
Особенно эффектно решена крышка. Её венчает объёмная фигура Münchner Kindl — «Мюнхенского дитя», старинного символа и неофициальной эмблемы города, восходящей к изображению монаха на гербе Мюнхена. Фигурка держит сложный геральдический щит, а богатая скульптурная ручка, растительный орнамент, золочёные детали и полностью золочёная внутренняя поверхность превращают утилитарную пивную кружку в настоящий парадный ювелирный объект.
Автор произведения — Теодор Хейден-младший, представитель известной династии мюнхенских серебряников. Получив профессиональную подготовку в Вене и работая в традициях знаменитой Венской школы художественной чеканки, в 1880 году он основал собственную мастерскую художественных изделий из золота, серебра и бронзы. Фирма выполняла заказы высокопоставленных лиц и представителей европейских королевских домов, являлась официальным поставщиком Баварского королевского двора, а её произведения неоднократно отмечались медалями на художественно-промышленных выставках. Работы Хейдена сегодня представлены в музейных собраниях Германии и других европейских стран.
Кружка имеет экспертное заключение Научно-исследовательской независимой экспертизы имени П. М. Третьякова. Проведены исследование клейм, стилистический и сравнительный анализ, а также рентгенофлуоресцентное исследование металла. Экспертизой подтверждены авторство мастерской Теодора Хейдена-младшего, мюнхенское происхождение и датировка предмета концом XIX — началом XX века. В заключении особо отмечены художественные достоинства, историко-культурное и музейное значение произведения.
Редкое сочетание высочайшего уровня серебряного дела, персональной истории, символики старого Мюнхена и документально изображённых городских зданий делает эту кружку не просто роскошным предметом немецкого декоративно-прикладного искусства, а настоящим серебряным портретом Мюнхена эпохи расцвета его знаменитой пивной культуры.
Франция, Париж, около 1890 года.
Высота — 53 см, диаметр основания — 24 см.
Бронза, латунь, оникс, стекло; литьё, золочение, серебрение, полихромная художественная эмаль champlevé. Часовой механизм, термометр, барометр-анероид, компас.
Исключительно эффектный и редкий образец французских индустриальных часов конца XIX века, в котором увлечение эпохи техническим прогрессом соединено с высоким уровнем декоративно-прикладного искусства и романтикой мореплавания.
Композиция решена в виде стилизованного корабельного фонаря, установленного на кабестане — судовом механизме, предназначенном для работы с якорными и швартовными канатами. Мастер превратил утилитарные детали корабельного оборудования в сложный кабинетный предмет: вокруг корпуса расположены якорь, цепи, тросы, спасательный круг и другие элементы морской оснастки. Венчает композицию изящный флюгер, ещё сильнее подчёркивающий морской характер произведения.
Особую ценность представляет не только необычная форма, но и многофункциональность часов. В корпус фонаря встроен часовой механизм с двумя циферблатами, а также барометр-анероид и термометр со шкалами Фаренгейта и Реомюра; в верхней части помещён компас. Таким образом, предмет представляет собой своеобразную домашнюю метеорологическую и навигационную станцию, воплощённую в форме сложной механической фантазии.
Корпус установлен на массивном основании из светлого оникса и богато отделан золочёным и серебрёным металлом. Особенно эффектен контраст зеркально отполированных металлических поверхностей с насыщенной бирюзово-голубой эмалью. Колонки, арка фонаря и широкий декоративный пояс украшены многоцветной выемчатой эмалью champlevé с прихотливым растительным орнаментом. Голубые, синие, розовые, белые, зелёные и красные тона образуют нарядную и утончённую палитру, характерную для французского искусства художественных эмалей второй половины XIX века.
Техника champlevé требовала сложной подготовки металлической поверхности: участки металла углублялись, образуя ячейки будущего рисунка, которые заполнялись цветной стекловидной массой и подвергались обжигу, после чего поверхность тщательно шлифовалась и полировалась. В представленных часах эмаль играет важнейшую художественную роль — техническая, почти инженерная конструкция благодаря богатому полихромному декору приобретает характер роскошного интерьерного произведения.
Подобные предметы относятся к особому направлению европейского часового искусства второй половины XIX века, получившему название industrial clocks — «индустриальные часы». Мастера создавали часы в форме паровых машин, локомотивов, телеграфов, велосипедов, паровых молотов, маяков, корабельных механизмов и других технических устройств. Эти произведения отражали восхищение XIX столетия промышленным прогрессом, инженерной мыслью и новыми технологиями, одновременно оставаясь дорогими и эффектными предметами кабинетного убранства.
Особое место среди них занимали модели, связанные с мореплаванием. В данном случае образ корабельного фонаря соединён с кабестаном, якорями, цепями и целым комплексом навигационных и метеорологических приборов. Благодаря этому часы воспринимаются как своеобразный памятник эпохе великих морских путешествий, технических открытий и торжества инженерной мысли XIX века.
Важное значение для атрибуции и коллекционной истории предмета имеет наличие опубликованных аналогов. Аналогичная модель представлена в специализированном издании О. Мельниковой «Часы в индустриальном стиле. Чудеса механики XIX — начала XX века» (Москва, 2020, с. 208, кат. 62). Публикация подобной модели в профильной литературе позволяет уверенно рассматривать представленные часы в контексте французских индустриальных часов конца XIX столетия и существенно повышает их коллекционную значимость.
Близкая модель типа clock-bollard также опубликована в известном исследовании D. Roberts «Mystery, Novelty and Fantasy Clocks» (Schiffer Publishing, 1999, p. 259, fig. 22-9A), посвящённом редким фантазийным, техническим и необычным часам.
Предмет сопровождается историко-культурной атрибуционной консультацией О. Н. Мельниковой, кандидата исторических наук, эксперта по часам и научным приборам XIX века. В экспертном заключении часы отнесены к французскому часовому и декоративно-прикладному искусству конца XIX века и отмечено их антикварное и коллекционное значение.
Сохранность прекрасная. Предмет дошёл до нашего времени в исключительно хорошем состоянии. Часовой механизм, барометр-анероид, термометр и компас находятся в рабочем состоянии; все приборы и механизмы функционируют. Хорошо сохранились золочение, серебрение и многоцветные художественные эмали. Для столь сложного многофункционального механического предмета конца XIX века подобная степень комплектности и сохранности представляет особую ценность.
Редкая коллекционная модель, объединяющая сразу несколько наиболее привлекательных направлений — индустриальные часы, морскую тематику, сложную механику и французское искусство художественной эмали. Монументальный размер, богатство исполнения, множество морских деталей, комплекс функционирующих приборов, прекрасная сохранность, наличие экспертного заключения и публикация аналогичной модели в специализированной литературе делают эти часы выдающимся образцом французского часового и декоративно-прикладного искусства конца XIX века.
Россия, рубеж XIX–XX веков. Частный фарфоровый завод.
Высота — 7,1 см, диаметр — 5,3 см.
Фарфор; голубое крытьё, полихромная надглазурная роспись, золочение.
Пасхальное яйцо украшено нарядной цветочной росписью по нежно-голубому фону. Свободно расположенные ветви с розами, бутонами, листьями и мелкими цветами образуют лёгкую асимметричную композицию, охватывающую поверхность яйца. Мягкая розово-зелёная гамма красиво контрастирует с голубым крытьём.
На противоположной стороне золотом выполнена праздничная надпись «Христосъ Воскресе!» в дореформенной орфографии. Сквозные отверстия в верхней и нижней частях предназначены для продевания ленты и подвешивания яйца.
Характер формы и декоративного оформления соответствует традиции русских фарфоровых пасхальных яиц рубежа XIX–XX веков.
Сохранность хорошая, следы бытования.
Пасхальное яйцо с изображением птицы и бабочек
Россия, Санкт-Петербург. Императорский фарфоровый завод. Начало XX века.
Высота — 11,2 см, диаметр — 8,5 см.
Фарфор; полихромная надглазурная роспись.
Крупное пасхальное яйцо ИФЗ с изящной натуралистической росписью. На белом фарфоровом фоне изображена небольшая птица с ярким сине-бирюзовым оперением, показанная в движении, с широко раскрытыми крыльями. Композицию дополняют две порхающие бабочки — жёлто-розовая и голубая. Тонкие голубоватые штрихи создают впечатление воздушной среды и подчёркивают лёгкость сюжета.
Особенно привлекательна сама композиция: птица и бабочки образуют живую, почти мгновенно схваченную сцену природы. Тщательная прорисовка оперения, крыльев и усиков насекомых, тонкие цветовые переходы и свободное расположение изображений характерны для высокого уровня декоративной живописи по фарфору.
Состояние: имеется протяжённая трещина корпуса, проходящая от отверстия; небольшие следы бытования, локальные потёртости росписи. В целом декоративная живопись сохранилась хорошо.
Красивый и выразительный образец пасхального фарфора Императорского фарфорового завода начала XX века, особенно эффектный благодаря крупному размеру и редкому анималистическому сюжету с птицей и бабочками.
Россия, начало XX века. Частный фарфоровый завод.
Высота — 8 см, диаметр — 6,6 см.
Фарфор; деколь с подрисовкой, крытьё золотом.
Пасхальное яйцо украшено крупным овальным медальоном с изображением Воскресения Христова. В центре композиции — воскресший Христос в белых одеждах, благословляющий поднятой рукой. У Его ног изображены ангел и поверженные римские воины-стражники у Гроба Господня. Сюжет символизирует победу Христа над смертью и является одним из наиболее традиционных и значимых образов пасхальной иконографии.
Медальон обрамлён геометрическим орнаментом с золочением; остальная поверхность яйца покрыта нежно-розовым крытьём и украшена тонким золотым растительным декором.
Сохранность: значительные потёртости и утраты золочения, местами потёртости декоративного покрытия; следы бытования. В целом сюжетное изображение сохранилось достаточно хорошо.
Россия, начало XX века. Частный фарфоровый завод.
Высота — 9,2 см, диаметр — 7,2 см.
Фарфор, розовое крытьё, полихромная надглазурная роспись, золочение.
Нарядное пасхальное яйцо русского производства начала XX века. Поверхность покрыта нежным светло-розовым фоном, на котором свободно расположена живописная композиция из полевых цветов и ветвей.
Основу букета составляют белые ромашковидные цветы, дополненные мелкими ярко-голубыми незабудками, бутонами и разнообразной зеленью. Цветы написаны достаточно подробно: лепестки моделированы тенями, сердцевины выделены тёплыми охристыми оттенками, листья переданы несколькими тонами зелёного. На втором плане тонкими приглушённо-лиловыми мазками изображены ажурные растительные веточки, благодаря чему композиция приобретает глубину и лёгкость.
Особенно эффектно сочетание нежного розового фона, белых цветов и насыщенных голубых незабудок — характерный для эпохи сентиментальный цветочный декор, хорошо соответствующий назначению предмета как праздничного пасхального подарка. Вокруг отверстий сохранился декоративный орнамент в виде расходящихся золотистых лучей.
Сохранность: хорошая для предмета своего времени. Имеются естественные следы бытования.
Пасхальное яйцо с росписью «Колокольчики».
Россия, Санкт-Петербург. Императорский фарфоровый завод, начало XX века.
Высота — 10,4 см, диаметр — 7,7 см.
Фарфор; полихромная надглазурная роспись.
Крупное фарфоровое пасхальное яйцо, украшенное нежной цветочной росписью. На молочно-белом фоне свободно расположена живописная композиция из розовых и малиновых колокольчиков, бутонов, тонких стеблей и вытянутых зелёных листьев.
Цветы написаны в лёгкой, почти акварельной манере: прозрачные переходы от бледно-розового к насыщенному малиновому передают объём лепестков, а тонкая прорисовка зелени придаёт композиции воздушность. Особенно выразительны крупные раскрытые цветки с высветленными сердцевинами и жёлтыми тычинками, окружённые поникающими бутонами. Асимметричное расположение букета и значительные участки свободного белого фона характерны для декоративной эстетики рубежа XIX–XX веков.
Подобные фарфоровые яйца предназначались для пасхального дарения и относились к особой группе изделий Императорского фарфорового завода, соединявших традицию русского пасхального подарка с высоким уровнем фарфоровой живописи. Значительный размер — 10,4 см — усиливает декоративность предмета и позволяет воспринимать роспись как самостоятельную миниатюрную цветочную композицию.
Состояние: следы бытования, потёртости и загрязнения поверхности, локальные потёртости росписи; имеется трещина фарфора