Россия, вероятно последняя четверть XIX века.
Высота — 6,1 см, диаметр — 4,8 см.
Воск, металл, канитель, бисер, стеклярус, бумага, текстиль; хромолитография, аппликация, ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Восковая основа богато украшена металлической канителью, бисером, стеклярусом, цветочными аппликациями и объёмными металлическими элементами. Центральную часть занимает цветное хромолитографическое изображение ангела, обрамлённое тонким рукодельным декором.
Сохранились старинный шнур для подвешивания и декоративная кисть. Подобные русские пасхальные яйца XIX века представлены в собраниях Государственного исторического музея, Владимиро-Суздальского музея-заповедника и других музеев России, что свидетельствует о сложившейся традиции изготовления подобных рукотворных пасхальных даров.
Сохранность: соответствует возрасту предмета. Естественные следы бытования и старения материалов; потёртости и загрязнения восковой поверхности, локальные утраты и деформации декоративных элементов, канители и аппликаций. Частично распущены отдельные участки металлического декора. Хромолитографическое изображение ангела сохранилось хорошо. Общая композиция и значительная часть первоначального декора сохранены.
Пасхальное яйцо с цветочным орнаментом
Россия, вероятно последняя четверть XIX — начало XX века.
Высота — 5,9 см, диаметр — 4,4 см.
Воск, бисер, стеклярус, металлическая канитель, нить; ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Основа в форме яйца выполнена из воска и украшена сложным многоцветным орнаментом из бисера и металлической канители.
Декор построен на стилизованных цветочных и растительных мотивах: голубые, розовые, красные и зелёные бисерные элементы образуют цветы, листья и гирлянды, дополненные тонкими линиями витой металлической нити. Особенно выразительны крупные красно-розовые цветочные розетки и нежные голубые соцветия, контрастирующие с тёплым оттенком старого воска.
Характер материалов, техника исполнения и свободная, индивидуальная манера расположения орнамента подчёркивают рукотворный характер предмета. Подобные вещи создавались как пасхальные дары и памятные предметы и благодаря хрупкости восковой основы редко сохранялись до нашего времени.
Подобные русские пасхальные яйца XIX века представлены в собраниях Государственного исторического музея, Владимиро-Суздальского музея-заповедника и других музеев России, что свидетельствует о сложившейся традиции изготовления подобных рукотворных пасхальных даров.
Состояние: следы естественного старения и загрязнения воска, локальные утраты и ослабление отдельных элементов бисерного и металлического декора; в целом предмет сохраняет первоначальный характер и значительную часть оригинального убранства.
Пасхальное яйцо «Воскресение Христово»
Россия, последняя четверть XIX века.
Высота — 6,56 см, диаметр — 4,7 см.
Воск, металл, канитель, бисер, стеклярус, текстиль, бумага; хромолитография, аппликация, ручная работа.
Редкий образец русского пасхального декоративно-прикладного искусства, вероятно связанный с традицией монастырского или домашнего рукоделия. Основу составляет массивное восковое яйцо, богато декорированное тонкой металлической канителью, бисером и стеклярусом, текстильными аппликациями и объёмными штампованными металлическими элементами. Центральным элементом композиции является цветное изображение Воскресения Христова.
Сохранилась старинная красная текстильная лента для подвешивания. Сочетание религиозного изображения с исключительно трудоёмким рукотворным декором придаёт предмету характер уникального пасхального дара.
Сохранность хорошая для предмета такого возраста: основная композиция и большая часть сложного декора сохранены; присутствуют естественные следы времени, локальные потёртости, загрязнения и небольшие утраты отдельных элементов декора.
Аналогичные русские пасхальные яйца XIX века, в том числе украшенные бисером и изображениями Воскресения Христова, представлены в собраниях Государственного исторического музея, Государственного Русского музея и Владимиро-Суздальского музея-заповедника.
Чарльз Диккенс.
«Жизнь и приключения Николая Никльби».
Москва, издание книгопродавца Клавдия Кузьмича Шамова, 1886 год.
Иллюстрированный роман в двух книгах.
Редкое дореволюционное русское издание одного из наиболее известных произведений Чарльза Диккенса — выдающегося английского писателя викторианской эпохи. Роман «Николай Никльби» впервые был опубликован в 1838–1839 годах и принес автору широкую европейскую известность благодаря яркому сочетанию социальной сатиры, юмора и глубокого психологизма.
Представленный экземпляр выполнен в характерном для конца XIX века издательском переплёте с тиснением и декоративным орнаментом. Издание украшено иллюстрациями и представляет интерес как образец русской книжной культуры дореволюционного периода. Особую коллекционную ценность книге придают оригинальный переплёт, исторические библиотечные штампы и подлинная издательская титульная страница 1886 года.
Состояние: среднее, имеются следы бытования, потертости переплёта, загрязнения страниц, надрывы и ослабление корешка. Несмотря на следы времени, издание сохраняет историческую и антикварную привлекательность и представляет интерес для коллекционеров старинной литературы и библиофилов.
Изумительная гравюра с изображением карты Санкт-Петербурга, выполненная гравером и картографом Johann Baptist Homann в 1726-1727 гг. в Нюрнберге во время западно-европейских турне, принятых Петром Первым, считающаяся одним из наиболее впечатляющих планов города, сделанных зарубежными мастерами. Хоманн неоднократно составлял карты территорий российских, за что, по некоторым данным, был награжден самим Петром I. На представленном плане отображена фактическая планировка города, а также запланированные на тот момент времени строительные проекты. Так например, на плане отражена сеть каналов Васильевского острова, разработанная итальянским архитектором Доменико Трезини, так и не воплощенная в жизнь, однако ставшая основой современного расположения параллельных улиц, идущих через остров. В правой части карты красивые декоративные картуши. Одна из них включает портрет Петра I, окруженного фигурами аллегорий, а также текст, подписанный именем картографа. На второй изображен Кроншлот – первый форт города Кронштадта, спроектированный лично «Его Царским Величеством Петром Алексеевичем». В левом верхнем углу карты гобелен с картой Невы от Ладожского озера до Финского залива, также на гобелене изображены райские врата и сидящий на облаках апостол Петр – небесный покровитель города. «Топографическое описание новой русской столицы» картографа Хоманна – это прекрасный свидетель строительства города Санкт-Петербурга втор. четв. XVIII в. и очевидец важных событий периода становления Российской империи.
Размеры: Карта: 58, 5 х 49,5 см. Рама: 78,5 х 70 см.
Гравюра на меди, ручное раскрашивание. Homann J.B.
Нюрнберг, 1726-1727 гг.
Скульптура мраморная. Конец XIX - начало XX века. Автором модели представленной кабинетной скульптуры является талантливый и известный немецкий скульптор Адольф Фердинанд Вальтер Ян. Во многом своей популярностью он обязан именно данной работе. Модель выполнялась на ведущих мануфактурах и фабриках в том числе на одном из самых известных Берлинских бронзолитейных предприятий - Акционерном обществе «Г. Гладенбек и Сын», на которой была изготовлена и представленная, о чем свидетельствует надпись на клейме.
Натан мудрый – персонаж одноименной философской пьесы знаменитого немецкого писателя и философа Готхольда Эфраима Лессинга 1799 года. Пьеса повествует о событиях, происходивших в Иерусалиме во время Третьего Крестового похода 1189-1192. Натан – мудрый и справедливый Еврейский купец школы Талмуда. В его уста автор вкладывает знаменитую притчу о трех кольцах, которая уравнивает и призывает к созиданию последователей основных монотеистических религий. Натан настолько успешен и богат, что к нему обращается сам Салах ад-Дин 1137-1193, основатель династии Айюбидов. Основной мотив пьесы – веротерпимость. Фигура Натана – безусловный символ справедливости, богатства и мудрости.
Тонкие, проработанные детали, плавно спадающие драпировки традиционного восточного наряда, черты лица старца, выражающие задумчивую сосредоточенность, очень реалистичная хиастическая поза – все это свидетельства высочайшего мастерства скульптора. Предмет имеет безусловную культурную и историческую ценность. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Берлин. Модель - 1893. Отлив - 1910-е гг.
Мраморный алебастр, литье, тонировка.
Высота: 63,5 см.
Уникальный старинный предмет предназначавшийся для сервировки стола, созданный в первой половине XIX века в западной Европе. Выполнен в форме античного кратера. Богато украшен декоративными морскими элементами: ракушки, растения. Наиболее примечательной деталью является носик в виде дельфина с открытым ртом, на котором размещен краник, выполненный в форме трубящего Вакха. Подобные вещи изготавливались на заказ для домов аристократии. Предмет представляет историко-культурную ценность. Хорошая сохранность. Антиквариат.
Западная Европа. Первая половина XIX века.
Медь, латунь; выколотка, чеканка, литье, пайка, штамп, лужение
Размер: 92,0 х 43,0 х 28,0
Экспертное заключение ГИМ.
Необычный старинный ларец, в виде сундука, для хранения ценных бумаг и драгоценностей. Ларец выполнен в средневековом стиле. Антиквариат. Хорошая сохранность. Проведена косметическая реставрация металла и дерева, ткань внутри заменена современным натуральным бархатом.
Европа. Конец 19-го века.
Металл, ковка, дерево, натуральный бархат.
Размер - 33,0 х 19,5 см. Высота - 20,0 см.
США. 1885 год.
Металл, литье, пайка, краска.
Размер - 19,5 х 6,5 х 20,0 см.
Перед нами большой и занятный торшер, который изготовили умельцы из самого настоящего самолетного деревянного винта. Самый настоящий «винтаж». В центре винта расположен работающий барометр. Электрика обновлена под современные стандарты.
Хороший подарок для человека связанного с авиацией. Винтаж. Авиация.
Европа, 1-я треть 20-го века.
Барометр. дерево, латунь, стекло, две лампочки.
Высота 200,0 см. Ширина по основанию 47,5 см. Ширина по лампам 59,0 см.
Превосходное старинное настольное ( настенное ) зеркало выполнено в стиле «Модерн».
Очень красивая работа, изящные линии и цветы. Бронза покрыта серебром. Хорошо сохранилось «родное» зеркало сложной формы с фасетом. Опорная ножка позволяет не только зеркало ставить, но и вешать на стену.
Европа. Франция. Начало XX века.
Известный автор - Victor Saglier - 1809 - 1894 гг.
Бронза, серебрение.
Зеркало "Родное"
Размер - 51,0 х 34,5 см.
Уникальный памятник декоративно - прикладного искусства. Дарохранительница - редкий образец творчества московских мастеров серебряного дела, конца 18-го века. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Москва. 1797 год.
Серебро - 84 пробы, золочение.
Общий вес - 1,207 гр.
Высота - 54,5 см.
Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова.
Экспертное заключение МК РФ.
Исследуемый движимый предмет относится к культурным ценностям, относится к культурным ценностям, в отношении которых правом Евразийского экономического союза установлен разрешительный порядок вывоза, относится к культурным ценностям, имеющим особое значение.
Великолепный образец камерной венской скульптуры, настольное украшение «Лось». Очень классная модель могучего лося с большими ветвистыми рогами прекрасно сочетается с подставкой из красивого зеленого оникса. Антиквариат.
Вена. Первая четверть XX века.
Оникс. Бронза, литье, чеканка, патинирование, слоновая кость.
Размеры - 37,5 х 33,0 х 22,0 см.
Экспертиза МК РФ Дементьева Л.А.
Замечательная большая визитница в стиле Арт Деко « Воронята». Предмет с хорошим, позитивным настроением. Превосходная модель и исполнение. Антиквариат.
Австрия. 1-я четверть 20-го века.
Бронза, литье, чеканка, патинирование, слоновая кость, камень.
Размер - 35,0 х 33,0 х 16,5 см.
