Старинная столовая ложка классической формы.
Санкт -Петербург. 1880-е года.
Клеймо мастера KJ.
Антиквариат. Хорошая сохранность
Вес - 74,9 грамм
Длинна - 22 см.

Красивая высокая рюмка для крепких напитков.
Серебро 875 проба, золочение.
Вес 45 грамм
Высота 12,5 см.
Объем - 50 мл.

Симпатичный заварной чайник «Московский Кремль».
Московский ювелирный завод.
Третья четверть 20-го.
Серебро 875 пробы, золочение.
Вес - 239,5 грамма.
Высота - 10 см
Длинна - 16,5 см
Объем - 0,3 литра.

Красивый, подарочный ( мужской ) предмет - пивная кружка с памятной медалью Густава 3-го, короля Швеции 1771-1792-х годов.
Швеция. Рубеж 19-20-х годов.
Серебро 830-й пробы, золочение.
Вес -  837 грамм.
Высота - 19 см.
Диаметр горловины - 14,7 см.
Объем - 1.8 л.

Роскошное большое блюдо «Виноградные листья и цветы». Блюдо изготовлено на самой известной европейской фарфоровой мануфактуре MEISSEN. Колыбели европейского фарфора. Сложный рельеф блюда покрыт полихромной, надглазурной росписью , росписью золотом. Отличная сохранность.
Германия. Мейсен.
Середина 20-го века
Фарфор, роспись, золочение.
Диаметр - 33 см.

Красивое декоративное блюдо . Яркий образец продукции  мастеров знаменитой мейссенской мануфактуры, колыбели европейского фарфора. Блюдо покрыто красивой росписью кобальтом с росписью золотом по рельефу.  Отличная сохранность.
Германия. Середина 20-го века.
Роспись подглазурная, полихромная.
Диаметр 28 см.

Роскошное блюдо «Букет цветов» изготовлено на самой известной европейской фарфоровой мануфактуре MEISSEN. Колыбели европейского фарфора. Сложный рельеф блюда покрыт полихромной, надглазурной росписью , росписью золотом. Отличная сохранность.
Германия. Мейсен.
Середина 20-го.
Фарфор, роспись, золочение.
Диаметр - 27,5 см.

Красивое декоративное блюдо «букет полевых цветов», яркий образец творчества мастеров знаменитой мейссенской мануфактуры, колыбели европейского фарфора. Блюдо покрыто красивой росписью кобальтом с росписью золотом по рельефу.  Отличная сохранность.
Германия. Середина 20-го века.
Роспись подглазурная, полихромная.
Диаметр 26 см.

Красивая декоративная тарелка с изображением сценки с рождественским сюжетом.
Германия. Мейссен.
После 1934-го года.
Диаметр - 29,8 см

Красивая декоративная тарелка с изображением сценки с рождественским сюжетом.
Германия. Мейссен.
После 1934-го года.
Диаметр - 26 см.

Замечательные парные скульптуры с фигурами античных боксеров «Кулачный бой», выполненные по модели знаменитого бельгийского скульптора Жозефа Мари Томаса Ламбо. Жозеф Мари Томас Ламбо – выпускник Академии художеств Антверпена, удостоенный множества наград за свое творчество, отличающееся высоким мастерством исполнения. Немаловажную роль сыграло его умение придать героический характер и значительность обыденным явлениям. Скульптор умело передавал точность натуры, выделяя при этом в ней самое главное и характерное. В представленной паре отчетливо прослеживается влияние творческого наследия великого скульптора итальянского ренессанса – Джамболонья. Скульптору удалось воссоздать эффектный момент состязания двух античных бойцов. В скульптуре чувствуется особая напряженность и экспрессия, необычность поз и ракурсов придает композиции еще большую динамику. Скульптуру можно осматривать со всех сторон, и при этом наблюдать и сопереживать каждому отдельному моменту схватки. Мастерски исполненная игра тени и бликов, подчеркивающая силу и мощь мышц борцов, выдает руку профессионального мастера с монументальным мышлением. Отдельного внимания заслуживает красивое патинирование темной тональности, придающее особенную выразительность композиции. Парная композиция борцов этого скульптора редко встречается на антикварном рынке, так что представленные скульптуры являются раритетом. Скульптуры кабинетные парные «Кулачный бой» имеют антикварное и коллекционное значение.

Модель – кон. XIX – нач. XX вв. Отливка – 1920-е гг.
Бронза, литье, чеканка, патинирование; дерево.
Размеры: 43,5 х 36,5 х 22,5 см., 40,0 х 43,0 х 23,5 см.

Экспертное заключение МК РФ Дементьева Л.А.

Великолепного письма икона Святителя Иоанна митрополита Тобольского и всея Сибири, написанная вероятней всего в мастерской выходца из Палеха, известного художника и реставратора А.А. Глазунова в 1916-1917-х годах, в связи с торжеством канонизации святителя. А. А. Глазунов обладал хорошим знанием иконописи и высокой общей культурой, а основанная им мастерская была одной из ведущих столичных мастерских рубежа XIX-XX вв. В представленной иконе заметен очень высокий уровень письма. Художественное оформление полей со сложной формой глубокого ковчега и орнаментацией по золоту в духе модерна, техника «отборки» в личном письме – всё это свидетельствует о московском происхождении иконы, а также о большом профессионализме мастера. Митрополит Тобольский и всея Сибири Иоанн – не только великий подвижник, прославившийся смирением, житием в скромности, посте и молитве, но и как окормитель всей Сибири. Его стараниями было основано множество храмов, занимался он и духовным просвещением народов Сибири, вел активное каменное строительство. Особенно сердце митрополита Иоанна болело за бедных людей, которым святитель многократно оказывал помощь. Посещал святитель и тюрьмы, привозя гостинцы. В 1708 году Иоанн Тобольский присутствовал на раде в Глухове на выборах гетмана Скоропадского и отлучении И. С. Мазепы от Церкви. В 1715 году митрополит Иоанн направил в Китай Пекинскую духовную миссию для окормления русских людей, живших в Пекине, а также для проповеди христианства среди местного населения и помощи русским дипломатам в налаживании отношений между Россией и Китаем. После себя святитель оставил множество духовных трудов, и даже основал типографию, публикующую во множестве духовную нравственно-поучительную литературу. Почитание митрополита Тобольского Иоанна началось почти сразу после кончины святителя, так как великий окормитель всея Сибири был любим всеми ее жителями, а его мощи оказались нетленными. Икона «Святитель Иоанн Тобольский» представляет собой замечательный яркий пример московской иконописной традиции 1910-ых годов, написана на высоком художественном уровне, имеет историко-культурное, высокое художественное и музейное значение.

1916-1917 гг. Москва. Мастерская А. А. Глазунова.
Дерево, левкас, темпера.
Размеры: 31,2 х 26,7 х 4,4 см.
Антиквариат. Отличная сохранность.

Экспертиза НИНЭ, эксперт Наталья Игнатьевна Комашко.

Маковский Александр Владимирович
«Базарный день в Плесе. Яблочный спас» .
Россия, 1919 год.
Холст, масло.
Размеры: 31.5 х 45,0 см.
Справа внизу дата и подпись: «1919 Александръ Маковскiй. 8 вариант.»

Автор картины – достойный продолжатель русской династии замечательных художников Маковских - портретист, жанрист, иллюстратор, педагог. Первые навыки художника получил в семье, затем учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВ и З) у И.П. Прянишникова, В. Поленова и своего отца. Продолжил образование в Париже в частной школе известного художника Ф. Кормона. Вернувшись в Россию, продолжил образование в мастерской И. Репина Императорской Академии художеств. Профессор, Академик и руководитель курсов Высшего художественного училища Академии художеств. Много путешествовал по России, писал портреты, жанровые композиции, пейзажи. Результатом его пребывания в Плесе стали три жанровых картины, на которых изображена торговая площадь в базарный день. Представленная картина -  один из вариантов близких по теме произведений живописца. Стремление к отображению повседневной, обыденной жизни, сдержанная колористическая гамма, внимание к деталям, уверенный рисунок очень характерны для творчества художника в этот период. Произведения Александра Маковского украшают экспозиции ведущих отечественных музеев , в том числе Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Научно-исследовательского музея РАХ и других. Картина имеет музейное значение.

Экспертиза НИНЭ имени П. Третьякова.

Антиквариат. Отличная сохранность.

Сверчков Николай Егорович « Портрет белой ангорской кошки».
1884 год Холст, масло.
Размер; 83 Х 68
Подпись и дата: «Н. Сверчковъ 1884»

Интересная работа выдающегося русского живописца, рисовальщика, литографа и скульптора. Кошки породы «турецкая ангора» появились в России в период царствования Екатерины II. Двух первых представителей этой породы преподнес в дар императрице князь Потемкин-Таврический, вернувшийся с русско-турецкой войны. На протяжении ХIХ века эти прекрасные, ослепительно белые создания с миндалевидными голубыми или золотистыми глазами были очень популярны у столичной и московской знати, богатого купечества. Помимо своей красоты, ангорские кошки были исключительными мышеловами, во времена Екатерины II охраняли от грызунов Эрмитаж и Зимний дворец. Художнику в полной мере удалось передать очарование и грациозность кошки, это свидетельствует большом опыте и незаурядном мастерстве художника- анималиста.
Н.Е. Сверчков учился в воспитательной школе при Императорской Академии художеств у баталиста и анималиста А.И. Заурвейда. Особого внимания заслуживает творчество мастера в 1840-х годах, когда он работал художником Хреновского и Чесменского государственных конных заводов. Им было написано с натуры в множество иллюстраций, объединенных в альбомы для конезаводчиков. В 1852 году за картину «Помещичья тройка» был удостоен звания академика, а в 1855 за картину «Дорожные» - звание профессора живописи. По высочайшему заказу создал замечательные полотна «Выезд царя Алексея Михайловича на смотр войск», «Царь Алексей Михайлович с боярами на соколиной охоте близ Москвы» , « Поезд царя Ивана Грозного на богомолье».
Николай Егорович Сверчков вошел в историю изобразительного искусства как непревзойденный мастер крестьянского жанра, изображения коней, русской псовой охоты и ямских троек. Произведения художника представлены в крупнейших российских музеях, в том числе в Государственном музее-заповеднике « Московский Кремль», Государственном Эрмитаже, Государственной Третьяковской галерее, Русском музее. Значительная коллекция собрана в Государственном научно-художественном музее коневодства.

Экспертиза НИНЭ имени П. Третьякова

Антиквариат. Хорошая сохранность. Холст дублирован.

Сорокин Евграф Семенович (1821 – 1892)
Холст, масло.
Размер; 75,5 Х 62,5
Справа внизу дата и подпись: «Париж, 1852. Е. Сорокинъ.»

Замечательное произведение выдающегося русского художника и педагога Евграфа Сорокина создано в период его пребывания в Италии (1854 год).  Картина хорошо скомпонована и аккуратно прописана, чем вызывает заслуженное уважение к таланту мастера. Превосходному рисовальщику удалось передать всю красоту итальянского пейзажа, с незаурядным мастерством  и большой теплотой изображена фигура молодой красивой очаровательной женщины на фоне вулкана, возможно это портрет его супруги, Анны Семеновны Поповой.
Сорокин Евграф Семенович- знаменитый рисовальщик, портретист, акварелист, мастер исторической, религиозной и жанровой живописи.  По личному повелению Императора Николая I был зачислен в Императорскую Академию художеств, где проходил обучение у педагогов А.Т. Маркова и К.П. Брюллова. В последствии преподавал в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества, стал академиком и профессором прославленного учебного заведения, воспитал целую плеяду талантливых русских художников: Н.А Касаткина, С.А. и К.А. Коровиных,  С.В. Иванова, А.П. Рябушкина и других. Большое число замечательных работ написаны в период пребывания художника в заграничной командировке. Отдельно стоит отметить десятилетнюю напряженную работу замечательного мастера по росписям Храма Христа Спасителя в Москве, ему принадлежали самые большие и ответственные композиции, расположенные на парусах, поддерживающих центральный купол: «Преображение» , «Сошествие св.Духа» и «Сошествие в ад», а также фигуры евангелистов. Вклад Е.С. Сорокина в развитие русской живописи бесценен, его произведения представлены в крупнейших музейных собраниях России, в том числе в Государственной Третьяковской галерее и Государственном Русском музее. Работа имеет музейное значение.

Экспертиза НИНЭ имени П.М. Третьякова.